Por Humberto Musacchio

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 18 de mayo de 2026.- Una noticia buena y una mala: Elena Poniatowska, la eterna y bienamada Elena, arriba mañana martes a sus primeros y muy generosos 94 años. Y llega con proyectos, con trabajo y con su agudeza reconocida, prometiendo cosas nuevas. Ayer, por ejemplo, nos dio la noticia de que Celia Chávez de García Terrés falleció el pasado día 9 de este mes. Doña Celia fue la típica gran mujer que estuvo tras de un gran hombre, pues Jaime García Terrés, su marido, fue uno de los grandes funcionarios culturales de México, poeta, ensayista y periodista pulcro y sabio, director interino de Bellas Artes a los 24 años, embajador en Grecia, uno de los mejores directores del Fondo de Cultura y de Difusión Cultural de la UNAM, donde permaneció durante 12 años. Grande, sí, pero también su esposa, hija de otro prócer, el eminentísimo Ignacio Chávez. Doña Celia fue bibliotecaria y enfermera, eficiente políglota de la Cancillería, promotora cultural, coleccionista de artesanías mexicanas, enjundiosa promotora del proyecto de Octavio Paz de crear una publicación propia tras el golpe a Excélsior de 1976, lo que la llevó a ser tesorera de la revista Vuelta. Fundó Librium, donde, dice Poniatowska, “era posible encontrar tesoros y libros ya fuera de circulación”. Fue también fotógrafa, aunque no sabemos de su obra, y anfitriona de lujo para personajes como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Octavio Paz, Remedios Varo y Fernando de Szyszlo, entre otros, a los que ofrecía viandas formidables que enaltecían la cocina mexicana. Todo eso lo cuenta la bella Elena sobre una mujer clave en los años de esplendor de la hoy decaída cultura mexicana.

HOMENAJE FRANCÉS A CARRINGTON

En Saint-Cirq-Lapopie, bella localidad de Occitania, en el sur de Francia, se inauguró la exposición El surrealismo y México: espejos magnéticos, nombre que evoca aquello de que México es un país surrealista, porque algo o mucho hay de eso. Con la muestra se rinde homenaje a Leonora Carrington, figura ya legendaria del surrealismo, que contrajo matrimonio en Portugal con Renato Leduc para venir a nuestro país en 1942 y, de común acuerdo, divorciarse al año siguiente. La Carrington, pintora siempre, se inició en la escultura en 1994 y presentó sus primeras piezas en la exposición Libertad en Bronce del año 2000. Durante el gobierno capitalino de Cuauhtémoc Cárdenas, la artista donó a la ciudad el conjunto escultórico ¿Cómo hace el pequeño cocodrilo?, hoy más conocido como El cocodrilo o más popularmente Los cocodrilitos. La pieza fue colocada en un estanque de la segunda sección de Chapultepec, sin embargo, para darle mayor visibilidad se optó por trasladarla al Paseo de la Reforma, frente a la calle Havre, donde navega majestuosa, como lo fue siempre su creadora, Leonora Carrington, la gran artista británica de México.

LOS SURREALISTAS EN MÉXICO

En los años de la Segunda Guerra Mundial, México recibió a grandes figuras del arte europeo. Entre ellos un buen número de creadores surrealistas, como la citada Leonora Carrington, Benjamín Péret y Remedios Varo, que eran pareja durante la guerra civil española y llegaron juntos a tierras mexicanas; Antonin Artaud, que disfrutó sus viajes en busca del peyote; Alice Rahon, poeta y pintora que vino con Wolfgang Paalen, de quien se divorciaría varios años después, pero ambos permanecieron en México; Bridget Bate Tichenor, prima de Edward James, el también surrealista creador de ese mágico lugar potosino que gracias a él es Xilitla; José y Kati Horna, César Moro y, por supuesto, André Breton, quien encontró a México como “el país más surrealista del mundo” y calificó a Frida Kahlo como “una cinta alrededor de una bomba”. Algunos de los citados volvieron a su país de origen, pero otros se quedaron en la tierra del águila y la serpiente para hacer su aporte a una cultura rica de por sí.

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• Con «Giselle» de la Compañía Nacional de Danza se dio inicio al encuentro, que concluirá el 23 de noviembre.

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 18 de noviembre de 2025.- Con una breve ceremonia se inauguró la décima edición del Encuentro Nacional de Danza 2025, presidida por Haydeé Boetto Bárcena, subdirectora general de Bellas Artes; Alonso Alarcón Múgica, coordinador nacional de Danza; Mariel Morales, subdirectora de la Red Nacional de Saberes Corporales; así como por Paula Villaurrutia, Alex Corzetti, Paula Rechtman y Arturo Lugo, integrantes del Comité Curatorial del Encuentro. Acto seguido se presentó la función inaugural de «Giselle» a cargo de la Compañía Nacional de Danza, bajo la dirección artística de Erick Rodríguez y con la música en vivo de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, dirigida por Yhovani Duarte Pérez, director titular de la Orquesta Sinfónica del Gran Teatro de La Habana.

El X Encuentro Nacional de Danza presenta una programación que comprende 41 funciones y 49 piezas coreográficas, distribuidas en nueve recintos. A la oferta escénica se suma un amplio programa académico integrado por 46 actividades, entre las que destacan 14 actividades pedagógicas, 32 ponencias y charlas —incluido el 4.º Coloquio Latinoamericano de Investigación y Prácticas de la Danza: Visiones Contemporáneas desde la Escena (VISCESC)— y siete activaciones teórico-performáticas que conforman un espacio de pensamiento y práctica para el diálogo entre artistas, docentes, investigadores y públicos.

Toda la programación puede consultarse en las redes sociales de la Coordinación Nacional de Danza. https://www.facebook.com/danzaINBAL/?locale=es_LA

 

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 13 de noviembre de 2025.- La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM), emblema de la Secretaría de Cultura capitalina, interpretará la Sinfonía No. 3 de Gustav Mahler, una de las obras sinfónico-corales más imponentes del repertorio universal, bajo la dirección del maestro Scott Yoo.

La gala estelar será el sábado 22 de noviembre a las 18:00 horas en el Palacio de Bellas Artes, marcando el regreso de la OFCM a este recinto tras su última presentación en 2018. Previamente, la obra resonará en la Sala Silvestre Revueltas del Centro Cultural Ollin Yoliztli el sábado 15 a las 18:00 horas y el domingo 16 a las 12:30.

El evento reúne un elenco excepcional: la mezzosoprano Carla López-Speziale, el Coro Femenino de la Orquesta Sinfónica de Minería, dirigido por Oscar Herrera, y el Coro de Niños de la Schola Cantorum de México, bajo la batuta de Alfredo Mendoza. Esta alianza artística resaltará la potencia vocal y el simbolismo de la sinfonía, una meditación sobre la naturaleza, la creación y la espiritualidad en seis movimientos.

Desde la fuerza telúrica de su apertura hasta el Adagio final, descrito por Leonard Bernstein como “la música más dolorosamente hermosa jamás escrita”, la obra transita entre contrastes de energía rítmica e introspección sublime.

Scott Yoo, director artístico de la OFCM y figura destacada en la escena global, aporta su experiencia como líder de proyectos como la serie documental Now Hear This de PBS y colaboraciones con orquestas como la London Symphony y la Sinfónica de San Francisco.

Carla López-Speziale, con su voz expresiva, ha brillado en escenarios como la Ópera de Bellas Artes, mientras los coros participantes, referentes del canto coral mexicano, aportan precisión y versatilidad. El Coro Femenino de Minería ha interpretado obras como la Sinfonía No. 2 de Mahler y el Réquiem de Verdi, mientras el Coro de Niños de la Schola Cantorum, con más de 30 años de trayectoria, ha representado a México en festivales internacionales.

Como antesala, la Sociedad Mahler ofrecerá la charla “Lo que me dice Mahler” en Ollin Yoliztli, con Félix Jiménez Méndez y Félix de Jesús Jiménez Trujillo, el sábado 15 a las 17:00 horas y el domingo 16 a las 11:30, para profundizar en la riqueza de la obra.

Los conciertos en la Sala Silvestre Revueltas (Periférico Sur 5141) tienen boletos disponibles en taquilla, con 50% de descuento para estudiantes, docentes, adultos mayores con INAPAM y empleados del Gobierno de la CDMX. Para la presentación en el Palacio de Bellas Artes (Avenida Juárez s/n, Centro), los boletos también están disponibles en taquilla.

Una oportunidad única para experimentar la grandeza de Mahler en dos de los recintos más emblemáticos de la capital.

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Por Humberto Musacchio

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 10 de noviembre de 2025.- Una gran alegría causó en el medio literario el otorgamiento del Premio Cervantes a Gonzalo Celorio. El motivo de tantas risas y sonrisas es una mezcla de sorpresa y esperanza, pues se suponía que ese galardón era para los creadores de una obra de excelencia, pero ahora, de continuar aplicándose el mismo criterio, cualquier autor con trayectoria burocrática y habilidad para las relaciones públicas puede aspirar a recibir ese premio. Lo confirmó el diario madrileño El País (3/XI/25), para el cual, “la entrega del galardón al escritor mexicano parece un nuevo gesto cultural hacia México, cuando las relaciones entre ambos países han estado en horas bajas tras el reclamo del expresidente Andrés Manuel López Obrador”, quien demandó que España pidiera perdón por lo ocurrido durante la conquista. Autocrítico, el ahora premiado declaró en 2010 a La Jornada: “He tenido la fortuna de dedicarme a la literatura, que no sirve para nada”. En lo personal tiene razón y se agradece su sinceridad, pues este profesor de la UNAM también se confiesa hematófago, pues se pasa el tiempo, según dice, “absorbiendo la sangre juvenil de mis alumnos”.

El Premio Cervantes está dotado con 125 mil euros (más de dos millones y medio de pesos), de modo que muchos son los llamados pero pocos los elegidos. Para ser candidato se requiere ser propuesto por el pleno de la Real Academia Española, por las academias de la Lengua de los países de habla española (¿la Academia Norteamericana de la Lengua Española no participa de este juego?) o por ganadores del citado premio en años pasados. Gonzalo Celorio es presidente de la Academia Mexicana de la Lengua, el Buche y el Nenepil, y por eso dispone de una amplia red de contactos con otras academias. Camilo José Cela, finalista del Cervantes en cuatro ocasiones, sólo lo obtuvo en su quinta nominación, después de ganar el Nobel, de ahí su declaración de que el Premio Cervantes “está lo suficientemente desprestigiado y cubierto de mierda para que a mí me preocupe”. En fin, que el Ministerio de Cultura de España hace lo que puede para que los mexicanos ya no se sientan ofendidos por la barbarie que acompañó la conquista.

Con las arcas vacías, mucho temor a realizar una reforma fiscal y el país endeudado hasta la coronilla, el presupuesto de egresos 2026 es un muestrario de tijeretazos. En lo que respecta a cultura, que ya sufría una notoria insuficiencia de fondos, el recorte es de 4.57 por ciento, pues de 15.80 millones de pesos cae a 15.08 millones. Los más afectados son el INAH, al que le tumban 10.25 por ciento, a Bellas Artes 3.76, al INEHRM 3.18, al Canal 22 le reducen 7.24, al Instituto Nacional de Lenguas Indígenas 6.55 y a los estudios Churubusco 11.43 por ciento. No hay dinero, y cuando la inseguridad, heredada del sexenio anterior, crece hasta hacerse incontenible, eso obliga a gastar más en ese renglón. En tiempos de escasez, dirán los tecnócratas, la cultura no es prioridad.

No le bastaron seis años de ocurrencias, arrasamiento de instituciones, desgarriate administrativo y demagogia cotidiana y ahora, con el pretexto de promover uno de los libros que le escriben, vuelve a escena Andrés Manuel López Obrador para medirle el agua a los camotes durante una gira de seis meses o más, con lo que se arriesga a rechiflas, una descalabrada o a ser expulsado a empujones o algo peor de donde se presente. @@@ El nahuatlato de origen francés Patrick Johansson, con varias décadas entre nosotros, recibió el Premio Alfonso Reyes 2025 por su labor de estudio y rescate de la cultura nahua, en especial de su literatura. @@@ Evodio Escalante, crítico literario pertinaz, agudo y polémico, pero siempre atento a la vida literaria, merecidamente recibirá el Premio Rubén Bonifaz Nuño.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 09 de noviembre de 2025.- El Zócalo capitalino se llenó de nostalgia y música la noche del 8 de noviembre con la proyección del histórico primer concierto de Juan Gabriel en el Palacio de Bellas Artes (1990), organizada por Netflix y el Gobierno de la Ciudad de México a través de la Secretaría de Cultura. Más de 170 mil asistentes —de todas las edades y alcaldías, e incluso de estados como Cancún y Michoacán— corearon éxitos como “Hasta que te conocí”, “Amor Eterno” y “Por qué me haces llorar”, reviviendo el legado del Divo de Juárez en un evento que rompió récords globales de asistencia para un screening presencial de Netflix.

Desde temprano, fans con playeras, cobijas y carteles inspirados en el ídolo —incluyendo imitadores y figuras públicas— llenaron la Plaza de la Constitución, extendiéndose hasta la calle 20 de Noviembre. “Sigan haciendo estos eventos para que nuestros hijos lo escuchen y nunca lo olvidemos”, expresó una asistente de Cancún. Previo a la proyección a las 20:00 horas, pantallas mostraron datos curiosos e imágenes inéditas del archivo personal de Alberto Aguilera Valadez, mientras el público bailaba y compartía anécdotas.

La directora del documental “Juan Gabriel: Debo, puedo y quiero”, María José Cuevas, y las productoras Laura Woldenberg e Ivonne Gutiérrez cantaron y bailaron con la multitud, al igual que Ana Francis López Bayghen, secretaria de Cultura, quien interactuó con fans, posando para fotos y apreciando letreros. La “Duele Bonito-Cam” capturó momentos emotivos de asistentes en pantalla.

Post-proyección, el Mariachi Estrella de América interpretó clásicos como “Querida” e “Inocente pobre amigo”, con coros masivos y ovaciones para “Juanga”. El cierre fue un espectáculo de pirotecnia que iluminó el Centro Histórico, dejando a la multitud satisfecha. “Es padre que la cultura esté al alcance de todos; sigan escuchando a Juan Gabriel, ¡Arriba Juárez!”, dijo Jonathan, un fan.

El evento, parte del estreno del documental en Netflix, reafirma el compromiso del Gobierno capitalino con la cultura gratuita y legados como el de Juan Gabriel. Para más, se pueden visitar exposiciones fotográficas en el Ángel de la Independencia y Glorieta de la Diana Cazadora hasta el 13 de noviembre, y en Metro Bellas Artes hasta el 21 de noviembre.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México 01 de noviembre de 2025.- En vísperas del Día de Muertos, diversos colectivos feministas y familiares de víctimas colocaron este viernes 31 de octubre una emotiva ofrenda en la Antimonumenta, frente al Palacio de Bellas Artes, para honrar a las mujeres y niñas asesinadas por feminicidio o aún desaparecidas. El altar, tradición anual convertida en símbolo de memoria, resistencia y exigencia de justicia, se llenó de flores de cempasúchil, fotografías, veladoras y carteles con nombres de las ausentes.

«Por las que no están el día de hoy, por las que no queremos que no estén… Ni una madre más, sino una hija menos. Justicia para las que no tienen voz», corearon las participantes, denunciando la impunidad rampante y la falta de recursos para investigar.

Cifras que duelen: Más de 133 mil desaparecidos y 11 feminicidios diarios

México arrastra una crisis humanitaria: el Registro Nacional de Personas Desaparecidas (RNPDNO) suma más de 133 mil casos desde los años 50, con un promedio de 11 mujeres asesinadas por feminicidio al día. Organizaciones de madres buscadoras y derechos humanos claman por investigaciones efectivas ante un Estado que, según ellas, revictimiza a las familias.

La Antimonumenta —instalada originalmente contra la violencia de género— se transforma cada Día de Muertos en espacio de duelo colectivo, donde las voces de las madres y hermanas rompen el silencio oficial.

Acciones en paralelo: Altar nacional en 11 estados

El clamor trasciende la CDMX. Colectivos como We R Women On Fire convocan un Altar Nacional por Víctimas de Feminicidio en 11 entidades, incluyendo Xochimilco (CDMX), Morelia y otros puntos, con lecturas de calaveritas y elementos simbólicos como cruces rosas. Hasta agosto de 2025, se registraron 444 feminicidios oficiales.

Memoria viva contra el olvido institucional. Mientras el país celebra sus muertos, estas mujeres exigen: no más impunidad. La ofrenda permanece abierta al público como recordatorio perenne. ¿Justicia o continuación del terror? El grito de las colectivas resuena en el corazón de México.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 21 de octubre de 2025.- El sábado 8 de noviembre a las 20:00 horas, el Zócalo de la Ciudad de México será escenario de una proyección especial del concierto que Juan Gabriel ofreció en 1990 en el Palacio de Bellas Artes, acompañado por la Orquesta Sinfónica Nacional.

Organizado por Netflix y el Gobierno capitalino, a través de la Secretaría de Cultura, este evento de entrada libre incluirá tomas inéditas del archivo personal del Divo de Juárez, como parte de la serie documental Juan Gabriel: Debo, puedo y quiero, dirigida por María José Cuevas y disponible en Netflix desde el 30 de octubre.

La serie, producida por Mezcla con Laura Woldenberg e Ivonne Gutiérrez, ofrece en cuatro episodios una mirada íntima a la vida de Alberto Aguilera Valadez, desde sus inicios hasta su fallecimiento, explorando cómo transformó su dolor en himnos que rompieron estigmas y se convirtieron en parte de la cultura popular mexicana.

Además, a partir del 27 de octubre, material fotográfico inédito de Juan Gabriel estará en exhibición en la estación de metro Bellas Artes, y desde el 30 de octubre en el Ángel de la Independencia y la Fuente de la Diana Cazadora, celebrando el legado de uno de los artistas más queridos de México.

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Por Humberto Musacchio

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 07 de octubre de 2025.- La presidenta Claudia Sheinbaum anunció que se realizará un programa de actividades culturales y académicas para reivindicar a la Malinche, sí, la esclava que fue entregada a Hernán Cortés por el cacique de Centla. El conquistador la hizo bautizar y se la entregó a Alonso Hernández Portocarrero, pero al regresar éste a España la tomó Cortés como barragana y tuvieron un hijo, Martín Cortés. El interés del conquistador por la mujer se debió a que ella le traducía a Gerónimo de Aguilar del náhuatl al maya y éste lo hacía del maya al español en los tratos del capitán extremeño con los líderes indígenas, que de este modo acabaron como sus aliados en la guerra contra los mexicas. Posteriormente, ella aprendió el castellano y cuando Cortés se reunió en 1522 con su esposa, la Marcaida, entregó la Malinche a Juan Jaramillo, pero en 1524 la tomó nuevamente como amasia y traductora y se la llevó a Las Hibueras. A su regreso la premió con fundos mineros en Jilotepec y una casa en Coyoacán, pero la dejó nuevamente, pues él, muerta la Marcaida, contrajo nupcias con Juana Zúñiga. Mujer inteligente, las crónicas de la conquista hablan bien de ella, para entonces llamada doña Marina, quien está considerada como símbolo del entreguismo al extranjero, porque eso fue. De modo que se busca reivindicar a la madre del malinchismo. Lilly Téllez estará feliz.

Roban El Carretón del Desierto

En 2022, el cineasta Jorge Prior estrenó su película El carretón del desierto, un filme tierno y por momentos conmovedor sobre la pareja que forman la polaca Katarzyna Sek y el español Jaime Hevia, más conocidos como Kasia y Jaime, quienes a bordo de una carreta jalada por dos caballos recorren el desierto que une San Luis Potosí, Zacatecas y Coahuila llevando a los lugares más pobres y olvidados funciones de teatro de títeres, música y entretenimiento, como lo hacía Lola Cueto, quien según cuenta su hija Mireya, llevaba las funciones de títeres ante “niños que jamás habían visto un espectáculo, que no sabían aplaudir, que se asustaban; a mujeres que espiaban los muñecos parlantes por entre los pliegues del rebozo, a hombres que los miraban desde la rendija entre el sombrero y el jorongo”. Lamentablemente, hace tres semanas, mientras Kasia y Jaime estaban en Europa, adonde fueron a ver a sus familiares, en Charcas, SLP, donde residen, les fueron robados, dice el periodista Alfredo Valadez (La Jornada, 24/X/25), “títeres, instrumentos musicales, equipo eléctrico, ropa y herramientas”. El Carretón del Desierto tiene programada una presentación en la Feria del Libro de Guadalajara. Ojalá puedan recuperar antes lo robado.

Breviario…

Siguen las miserias culturales. En el escenario de Bellas Artes, músicos de la Sinfónica Nacional dejaron atrás sus atriles para mostrar al público una manta que decía: “¿Dónde estás, Alejandra de la Paz?” y otra donde se reclama al INBA el abandono de los grupos artísticos, que en el caso de la OSN significa trabajar con sillas cojas, un deficiente aire acondicionado, luz pobre y falta de lugares para ensayar. @@@ El huachicol fluye generoso por las aduanas, salpicando a quienes deberían impedir ese contrabando. Pero si en vez de combustibles alguien pretende hacer llegar cincuenta instrumentos musicales donados a niños chiapanecos, entonces sí, las autoridades aduaneras se ponen muy rigurosas, como ocurrió hace unos días en el puerto de Veracruz. Por fortuna, desde muy arriba llegó la orden para que dejaran pasar los instrumentos y colorín colorado. @@@ Alguien que se quiere pasar de chistoso difundió que Cristina Rivera Garza estaba en uno de los cinco primeros lugares entre los aspirantes al Premio Nobel. La broma, por supuesto, proviene del (bajo) mundo de las apuestas, donde apareció el despropósito. Y faltan casi tres meses para el Día de los Inocentes.

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Por Humberto Musacchio

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 15 de septiembre de 2025.- El Presupuesto de Egresos de la Federación 2026, mismo que actualmente se discute en el Congreso de la Unión, incluye un recorte de 16.1 por ciento a la partida de cultura, pues mientras para 2025 se asignaron 15 mil 81 millones de pesos, para el año próximo se propone que la suma sea de 13 mil 97 millones. Las dependencias más castigadas serán el INAH, al que le tumban mil 300 millones, y Bellas Artes, que pierde 943 millones. El Canal 22, que en 2025 tuvo una asignación insuficiente de 143.8 millones, en 2026 recibirá 139.5; a la Cineteca Nacional le recortan de 46.9 en este año a 44.1 para 2026 y los Estudios Churubusco recibirán dos millones menos. No deja de ser curioso que le reduzcan la partida al Instituto Nacional de Lenguas Indígenas, precisamente en este sexenio en que se practican ceremonias religiosas con olor a copal, cuando la moda es vestir prendas de los pueblos originarios y se impone como presidente de la Suprema Corte a un hablante de mixteco, mestizo de zapoteco con cara pálida. Cabe preguntar si el interés por esas y otras minorías es real o es mera escenografía.

FALLECIÓ OSVALDO SÁNCHEZ

En Mérida, Yucatán, falleció el curador, poeta, guionista de cine y promotor cultural Osvaldo Sánchez, nacido en Cuba en 1958, pero avecindado en México, donde ejerció como curador de arte y fue director de los museos Carrillo Gil, Rufino Tamayo y de Arte Moderno. Escribió en el diario Reforma sobre asuntos artísticos y fue autor de Matar al último venado (Premio David de Poesía 1982). Guionista de la película Papeles secundarios (Premio del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana 1989) y del corto Fortuna lo que ha querido (Premio Coral del mismo festival 1991). Formó parte del Comité de Selección de Documenta 14, en Kassel, Alemania.

SOBRE LORENZO CÓRDOVA Y SUS CARNALES

A partir de una grabación ilegal que captó a Lorenzo Córdova imitando a un presunto líder indígena, algo que mereció amplias disculpas del exfuncionario, el gobierno de AMLO empleó lo dicho para ponerlo como ejemplo de discriminación y menosprecio racial, al extremo de incluir el incidente en un libro que se puso en manos de cientos de miles de profesores. Por fortuna, ya existe un fallo que obliga a las autoridades a retirar de circulación el libro de marras, pero ahora entran al relevo individuos que pretenden ser chistosos sumándose al escarnio de quien ya pagó sobradamente por la falta cometida. Para ejemplo de tales bajezas, ayer se publicó un material que huele a chayote. Un tal Javier Bustillos Zamorano es el autor a quien La Jornada Semanal, una publicación respetable, le publicó ese bodrio infame. ¿Cuándo acabará la sucia campaña contra Lorenzo Córdova?

BREVIARIO…

La Academia Mexicana de la Lengua, el Buche y el Nenepil celebró los 150 años de su poco productiva vida. Ahí, dijo Gonzalo Celorio que era “la institución cultural más antigua del país”, aunque lo cierto es que la Sociedad Mexicana de Geografía y Estadística se le adelantó 42 años, pues se fundó en 1833 y se le pueden agregar dos años más si se considera que su antecesora, la Sociedad de Literatos, la fundó el Conde de la Cortina en 1831. @@@ El Ateneo Español de México anuncia que el día 20, a las 12:00 horas, ofrecerá la conferencia de Aku Estebaranz por el centenario “del fallecimiento” del fotógrafo Walter Reuter. En realidad, el centenario de su nacimiento ocurrió en 2006 y al de su fallecimiento le faltan 80 años, pues murió en 2005. @@@ Falleció Bernardo Lima (Huamantla, Tlaxcala, 1947), veterano del movimiento de 1968 en torno al cual escribió la novela El juego ha terminado (1993). Con el apellido de Bernardo y el nombre de pila del pintor catalán Ulises Carbó, el escritor Roberto Bolaño creó el personaje Ulises Lima, de la novela Los detectives salvajes.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 09 de septiembre de 2025.- Trabajadores del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL) se fueron a paro de labores, lo que ocasionó el cierre de museos, teatros y oficinas administrativas en todo el país, ante la falta de respuesta de las autoridades. Su principal demanda es que el reparto de ropa de trabajo se realice mediante tarjetas electrónicas y no de forma directa.

Los empleados señalaron que el año pasado la propia autoridad reconoció que la licitación de ropa no cumplía con condiciones de “calidad e higiene”, pues entregó prendas con fallas graves en su funcionalidad, incumpliendo especificaciones técnicas mínimas.

La mañana de este martes, el Sindicato Nacional Independiente de Trabajadores del INBAL informó que la movilización incluye cierres de museos y bloqueos en oficinas administrativas. Los recintos que permanecen en paro son: Museo de Bellas Artes, Museo Nacional de Arquitectura, Museo Nacional de Arte, Museo Mural Diego Rivera, Ex Teresa Arte Actual, Museo de Arte Moderno, Museo Tamayo Arte Contemporáneo, Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo, Galería José María Velasco, Museo Nacional de San Carlos, Museo Nacional de la Estampa, Laboratorio Arte Alameda, Salón de la Plástica Mexicana, Museo Arte Carrillo Gil y Museo de Arte de Ciudad Juárez.

La respuesta oficial del INBAL

En la nota informativa No. 1084, fechada el 9 de septiembre, el INBAL precisó que las secciones sindicales decidieron suspender actividades, lo que derivó en el cierre temporal de los recintos. Agregó que la demanda de entregar tarjetas electrónicas en lugar de ropa física no puede cumplirse, pues la normatividad vigente solo autoriza la entrega de las prendas.

“El Instituto lamenta profundamente las afectaciones a las y los visitantes”, indicó, al tiempo que reiteró su disposición al diálogo y a cumplir con las prestaciones laborales conforme a la ley.

Los trabajadores reclaman falta de voluntad

Los empleados en paro reprocharon que Alejandra de la Paz Nájera, directora general del INBAL, se pronuncie abierta al diálogo mientras desde mayo no hay respuesta a sus demandas. Consideran incongruente que utilice argumentos “legaloides” para rechazar sus peticiones, mientras incumple disposiciones como la prohibición de la subcontratación (outsourcing) en áreas de limpieza y seguridad en recintos culturales.

Los trabajadores advirtieron que el paro continuará hasta que las autoridades atiendan de manera concreta sus exigencias.

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