Periodistas Unidos. Ciudad de México a 15 de mayo de 2025.- La textura crujiente y sabor de algodón de azúcar de los macarrones inspirados en Las Chicas Superpoderosas, serie animada que sigue conquistando generaciones, está esperando a todos sus fans en Nutrisa, pero solo por tiempo limitado.

La edición especial de crujientes, deliciosos y coloridos macarrones, uno inspirado en Bombón, Burbuja y Bellota, y el otro con la imagen de Mojo Jojo, se convertirán en el topping perfecto para los helados de yogurt de chicos y grandes, incluidos el nuevo sabor de temporada: maracuyá.

«En Nutrisa, siempre estamos buscando formas innovadoras y divertidas de sorprender a nuestros clientes», comenta María Fernanda Torres Gutiérrez, Marketing Manager Retail en Grupo Herdez. “Colaborar con Las Chicas Superpoderosas nos permite ofrecer una experiencia única que combina el sabor de nuestros helados de yogurt con la magia y la energía de estos personajes tan queridos».

Esta edición de macarrones solo estará disponible hasta el 31 de julio o hasta agotar existencias. Cada macarrón tiene un costo de $30 pesos.

Para más detalles de esta promoción ingresa a  FB: /NutrisaMX TW: @NutrisaMX  IG: /NutrisaMX

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 25 de diciembre de 2024.- Rocha habla con Jorge Meléndez y Témoris Grecko hablan de la caricatura y los políticos en México en la posada del programa «Después de la Letra… la Palabra» de Periodistas Unidos.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 30 de noviembre de 2024.- La Federación de Asociaciones de Periodistas Mexicanos (Fapermex) y el Colegio Nacional de Licenciados en Periodismo (Conalipe) celebraron la entrega del XX Premio México de Periodismo «Ricardo Flores Magón» 2024, galardonando a 23 periodistas destacados en diversas categorías. Entre ellos, el caricaturista Oscar Manuel Rodríguez Ochoa, «Luy», fue reconocido por su obra «Corte y Confección», en la categoría de caricatura.

El evento, llevado a cabo en la sede de la Academia Nacional de Historia y Geografía de la UNAM, reunió a periodistas de diversos estados de México, como Baja California, Sinaloa, Oaxaca, Puebla y Quintana Roo.

Premio de Periodismo «Ricardo Flores Magón», homenaje al periodismo crítico

En la ceremonia, el presidente de la FAPERMEX, Teodoro Rentería Arróyave, destacó la importancia del galardón como un reconocimiento especial de periodistas para periodistas y un homenaje al legado de Ricardo Flores Magón, una figura emblemática en el periodismo mexicano.

Al recibir el premio, Luy reflexionó sobre el impacto del humor gráfico:

«El caricaturista tiene el poder de la imagen inmediata, por lo cual para muchos políticos podríamos ser peligrosos con los trazos».

Su obra premiada, «Corte y Confección», retrata a Donald Trump, presidente electo de Estados Unidos, en una escena abierta a la interpretación, desafiando al lector a reflexionar sobre el mensaje detrás de la caricatura.

Reconocimientos en múltiples categorías

Además de la caricatura, el premio incluyó otras categorías, como columna, artículo de fondo, opinión, crónica, noticia, fotografía, así como reconocimientos a quienes han dedicado 50 o más años al periodismo y continúan vigentes en su labor.

Entre los periodistas reconocidos destacan:

• Eva Patricia Guevara Santibáñez
• Rodrigo Mendoza Rodríguez
• Arnulfo Domínguez Cordero
• Carlos Gerardo Ramos Padilla
• Enrique Balp Díaz
• Héctor Ramírez Puga (Iguana 10)
• Beatriz Saavedra Gastélum
• Javier Esteinou Madrid
• Karla María Padilla Lluhen, entre otros.

Un legado para el periodismo mexicano

El Premio de Periodismo «Ricardo Flores Magón» es un espacio para reconocer las plumas y voces que, desde distintas trincheras, contribuyen a la construcción de un periodismo comprometido y crítico en México. Asimismo, la diversidad de categorías y trayectorias premiadas refleja el dinamismo y la importancia de esta profesión en el país.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 06 de noviembre de 2024.- Gonzalo Rocha habla de la caricatura en México con Jorge Meléndez y Témoris Grecko en el programa «Después de la Letra… la Palabra» de Periodistas Unidos.

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Por F. Humberto Sotelo M

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 11 de julio de 2024.- En entrevista con Alejandro Páez Varela, del Portal Sin Embargo, “El Fisgón” (Rafael Barajas), nos dio una muestra inequívoca de su tendencia a convertir el argumento político en caricatura. A diferencia de su habilidad como “monero”, pone de relieve una inefable pobreza como ideólogo o como analista político (Vid. Sin Embargo, 4 de julio de 2024).

Antes de mostrar las caricaturas (o los argumentos) de Barajas, permítanos recordarle al lector que Mayer se convirtió en diputado federal gracias a Morena, en 2018, por el Distrito 6 de la Ciudad de México, por la coalición Juntos Haremos Historia. En una entrevista con Carlos Alazraki, en su canal de YouTube, reconoció que llegó a ese cargo gracias al respaldo de Andrés Manuel López Beltrán, hijo de AMLO. En 2021 aspiró a su reelección como Diputado Federal, pero perdió.

Como legislador no se distinguió precisamente por respaldar las iniciativas de AMLO. Así, por ejemplo, al visitar las obras de construcción del Tren Maya, señaló que se estaba cometiendo “una gran destrucción de la selva de esa región”, sumándose a los “ambientalistas” de Claudio X González en contra de dicho proyecto. También cuestionó la supuesta intención del gobierno de AMLO de desaparecer organismos autónomos como el Instituto Nacional Electoral (INE). Asimismo, en 2021 se sumó a las voces de la derecha que recusaron la ampliación del periodo de Arturo Zaldívar en la Suprema Corte, sosteniendo que esto representaba un riesgo para la autonomía de esta institución.

Podríamos evocar otras “hazañas” de dicho personaje, pero pensamos que es innecesario : todo mundo –comenzando por las bases de Morena—conocen su inefable trayectoria. De ahí que fuese totalmente comprensible la indignación que se apoderó de las bases morenistas al enterarse de que Mario Delgado había decidido convertirlo en diputado por la vía plurinominal, en el pasado proceso electoral.

Citlali Hernández, secretaria general de Morena, reconoció dicha malestar señalando : “No gusta que Sergio Mayer esté en la lista de plurinominales, a mí tampoco. ¿Cómo se construyó la lista de plurinominales de Morena? Ustedes saben que el estatuto plantea el sorteo por insaculación, en una asamblea con militantes se eligen cinco hombres y cinco mujeres por distrito y esos se van a tómbola, no se pudieron hacer las asambleas, se inscribió muchísima gente y eso se fue a tómbola. Creo que fue un error, que yo lo expresé en su momento, que el presidente del partido transmitió en vivo la insaculación y me parece que si Mario (Delgado, el dirigente de Morena) tenía apartados algunos lugares que iban a ser designación debió haberlo dicho”; esto lo expresó el pasado 26 de junio a Sin Embargo Al Aire.

Desde luego, no habría que perder de vista que el “affaire Mayer” se desarrolló en el contexto de la designación por la dirigencia de Morena de personajes vinculados a la derecha hasta poco tiempo, como el caso arquetípico del empresario Pepe Chedrahui (hombre muy allegado al fallecido gobernador Rafael Moreno Valle y a Enrique Peña Nieto, a quien respaldó como encargado de recabar fondos en Puebla durante su campaña como candidato a la Presidencia de la República). La respuesta de la dirigencia de Morena –no sólo de la dirección nacional sino también de las estatales—fue que se tornaba preciso convertir a ese tipo de individuos en candidatos de Morena “en aras de dividir a la derecha”, con el objeto de asegurar la cristalización del Plan C del Presidente López Obrador. Frente a las protestas de miles de militantes por la designación de Pepe Chedraui como candidato a la presidencia municipal de Puebla, el secretario del comité estatal de Morena en dicha entidad, Agustín Guerrero, llegó al extremo de sostener que el partido “no estaba para complacer a la militancia, sino para asegurar el triunfo electoral”.

Aunque el avasallador triunfo de Morena en las elecciones recientes apagó de algún modo el fuego del malestar por las designaciones de personajes vinculados a la derecha, los rescoldos aún están muy lejos de apagarse, tal como lo pone de relieve el “affaire Mayer”.  A ello contribuyó sin duda la burda defensa que emprendió en favor de éste Rafael Barajas (alias “el fisgón”), director del Instituto de Formación Política de Morena, quien enardeció los ánimos de las bases morenistas al expresar que las críticas a Mayer eran una “estupidez, del tamaño de una catedral”. Y agregó (dirigiéndose a los críticos de Mayer): … “hay que decirles que se callen, que maduren, que crezcan, que sean responsables…”.

Entrevistado por Sin Embargo, aseguró que los ataques, señalamientos y cuestionamientos hacia el partido y su dirigencia forman parte de una operación encabezada por las derechas que están infiltradas en el movimiento. “Yo sí estoy convencido de que es bastante absurdo que en un momento en el cual Morena (pues tuvo un triunfo muy importante en el cual logró el Plan C) logró la mayoría calificada en el Congreso, en el cual se está debatiendo la reforma al Poder Judicial, me parece increíble que de repente toda la conversación de la izquierda gire alrededor de un personaje tan menor”.

Pienso que El Fisgón confunde la realización de una caricatura con la seriedad –y honestidad– que exige un auténtico debate político : esto implica, en primer término, reconocer los argumentos de las voces que cuestiona. Barajas se limita a ningunearlos (para usar la expresión de Octavio Paz) y a denostarlos : ese preciso rechazarlos simple y sencillamente porque no van en consonancia con las necesidades del momento, que no son otras sino las de apoyar el Plan C , y a extirpar de una vez por todas el peligro que representa la derecha. O sea, no hay que criticar, no hay que pensar, no hay que debatir : esto es un lujo imperdonable. Hay que actuar como un solo hombre en defensa de la 4 T, o, si se quiere, como un ejército dispuesto a obedecer estrictamente las órdenes de sus superiores (¿AMLO?, ¿Mario Delgado?, ¿Rafael Barajas?).

Tal actitud es realmente deplorable, máxime tomando en cuenta que –por lo menos en esta coyuntura– el ambiente que se respira en el país debido al triunfo arrollador de Morena en el proceso electoral. ¿No debería esto a inducir al debate, en lugar de silenciarlo?, ¿no es una ocasión apropiada para que “se abran las cien flores” de la crítica, por más que esta no sea del beneplácito de los jerarcas morenistas?

El Fisgón no alude a tal o cual crítico de Mayer, sino se limita a cuestionar a la izquierda de manera general. “La izquierda se distingue por su tendencia al linchamiento de sus opositores”, “la izquierda comete el error de secundar a la derecha”, la “izquierda no entiende que en estos momentos lo que importa el apoyar al Plan C” (estas frases y otras por el estilo podemos encontrarlas en la entrevista que sostuvo con Alejandro Páez Varela, de Sin Embargo). Esta actitud de Barajas nos hace recordar las críticas que externó Louis Althusser al entonces presidente del Partido Comunista Francés, George Marchais, en ocasión de la derrota de la izquierda en las elecciones de marzo de 1978. Escribe aquel : “Cada vez que G. Marchais evoca una objeción, uno se queda estupefacto ante su proce Ldimiento. Siempre le atribuye a un anónimo, individual o colectivo, sin citar nunca nombres, ni fechas ni lugares, del modo siguiente : <<algunos…, varios…, otros….algunos camaradas>> (pero, ¿quién ha dicho tal o cual cosa?, ¿dónde? Y ¿cuándo?). Hay que afirmarlo: este anonimato, que invoca fantasmas, hace imposible cualquier verificación acerca de las <<declaraciones>> evocadas. Este anonimato insulta a todos los camaradas que han firmado sus reflexiones con sus nombres, señalando sus cargos en el partido, después de chocar con la negativa de publicación por parte de la dirección “ (Vid. Louis Althusser, Lo que no puede durar en el Partido Comunista, Siglo XXI, España, 1978, págs. 10, 11).

¿Este es el comportamiento “ejemplar” que nos muestra el director de Formación Política de un partido como Morena?

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 20 de febrero de 2024.- Alejandro Meléndez y Témoris Grecko entrevistan al caricaturista Helio Flores sobre su carrera periodística en el programa «Después de la Letra… la Palabra» de Periodistas Unidos.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 12 de julio de 2022.- A partir del día de ayer, el Museo del Estanquillo, Colecciones Carlos Monsiváis resguarda obra del caricaturista, dibujante y artista plástico Manuel Ahumada, gracias a la donación que su viuda Jaquelín Valadez Pastor realizó al recinto, integrada por mil 566 cartones políticos que formarán parte de la colección del museo.

“Para mí era un crimen tenerlo en mi casa, lo atesoré por mucho tiempo, cuidé su trabajo, pero yo no me dedico a esto, qué más podía hacer que cuidarlo hasta entregarlo en manos de personas que sé que van a hacer lo que tienen que hacer para que sea una obra de consulta, para que su trabajo sea estudiado, permanezca y continúe en las generaciones”, expresó Valadez Pastor, quien precisó se trata de los cartones diarios que el artista publicó en La Jornada de 2002 a 2014.

La recepción del material gráfico la hizo Henoc De Santiago, director del Museo del Estanquillo, quien aseguró que esta adquisición evita la dispersión del trabajo de Ahumada y permite la concentración de la obra del artista para incrementar la colección de caricatura que tiene el recinto, la cual está nutrida por piezas de los más destacados moneros de los siglos XIX y XX.

“Vamos a iniciar el proceso de registro y catalogación de cada una de las obras para garantizar su mejor estado posible y su preservación, para subirlas a la base de datos, lo cual hará mucho más fácil su acceso, consulta y reproducción”, explicó De Santiago.

La entrega contó también con la participación de su compañera periodista en La Jornada, Blanche Petrich, quien recordó la crudeza de su trazo al retratar la pobreza, la exclusión y el abismo entre las clases sociales, así como sus reflexiones sobre la relación entre reporteros y moneros.

“El reportero va buscando las notas del día y cuando nos topamos con el trabajo de los moneros dices: por aquí tiene que ir mi trabajo de mañana; o ¡chin, me ganó la nota! o ¡mi nota llegó a ser un cartón! Siempre eran esos tres sentimientos pero con Manolazo no pasaba así, porque inmerso y empapado en la corriente política del momento, él andaba por su vereda, por su propio camino”, dijo.

Asimismo, Beatriz Sánchez Monsiváis, Secretaria de la Asociación Cultural El Estanquillo, agradeció la donación que próximamente nutrirá nuevas exposiciones para acercar el trabajo de Ahumada a las nuevas generaciones; mientras su colega Rafael Barajas ‘El Fisgón’, quien compartió también un mensaje escrito leído en voz del director del recinto, afirmó que su obra vivirá en uno de sus lugares predilectos: el Centro Histórico.

Manuel Ahumada nació en la Ciudad de México el 27 de enero de 1956. Estudió Ingeniería Agrícola en la ENEP-Cuautitlán, de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), y Arte en la Academia de San Carlos. Incursionó en la gráfica, pintura (óleo y acrílico), escultura, arte objeto y juguetes.

Fue fundador del periódico de circulación nacional La Jornada, donde publicó sus dibujos hasta su partida; asimismo fue cofundador de El Papá del Ahuizote y coautor de El Tataranieto del Ahuizote, y autor de varias carpetas de dibujos y pinturas tales como Una mirada hacia abajo, Del cielo a la tierra, y la historieta La vida en el limbo.

Obtuvo el segundo lugar del Grand Prix del Salón Internacional de la Caricatura de Montreal en 1981, y el primer lugar al año siguiente. Colaboró en La Garrapata, en el suplemento “Masomenos” del diario Unomásuno, y en el suplemento de La Jornada “Histerietas”, en el que ilustró temas políticos, sociales y económicos de la actualidad.

En 2004 presentó su libro visual La ventana, en el que resaltó la figura femenina. Con más de 30 años de trayectoria, el caricaturista falleció el 3 de enero de 2014.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 01 de julio de 2022.- Sumérgete en el universo de esta niña eterna, a través de “El Mundo según Mafalda”: una exhibición interactiva con muchas sorpresas y viñetas de gran formato que brillará en el Centro Histórico de la CDMX, a partir del 21 de julio. Por fin llega al Centro Histórico de la CDMX la exhibición interactiva “El Mundo según Mafalda”. El icónico personaje de Quino cautivará a chicos y grandes a partir del 21 de julio y hasta el 3 de septiembre, cuando esta muestra se inaugure en el Monte de Piedad.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 30 de junio de 2022.- En homenaje al caricaturista mexicano, y en el marco de su primer aniversario luctuoso, el Gobierno de la Ciudad de México, a través de la Secretaría de Cultura capitalina, ha inaugurado el “Gabinete de maravillas Antonio Helguera”, la nueva sala dedicada a la caricatura en el Museo de la Ciudad de México que abrió en la Sexta Noche de Museos con la exposición Retrato e ilustración, obra gráfica de Antonio Helguera.

“Estamos muy contentas y contentos de que hoy podamos presentar esta sala que dará vida no solamente a la obra de Antonio, sino que será un espacio para este oficio”, expresó la Secretaria de Cultura capitalina, Claudia Curiel de Icaza durante la apertura de la exhibición conformada por alrededor de 80 piezas provenientes del archivo familiar del artista.

Acompañada de Alma Muñoz, esposa de Helguera, del caricaturista Rafael Barajas ‘El Fisgón’ y de Luis Gallardo, curador de la exhibición, la funcionaria capitalina externó el interés de la Jefa de Gobierno, Claudia Sheinbaum Pardo, por dedicar un nuevo espacio a la caricatura nacional con más de 200 años de historia que nació entre la prensa del siglo XIX con la lucha ideológica de liberales y conservadores.

Por ello, De Icaza develó la placa de esta sala, ubicada en la planta alta del segundo patio, como un nuevo espacio dedicado a “los poetas de la imagen”: los caricaturistas, quienes logran sintetizar la historia y a sus personajes. Muestra de ello es la faceta de retratista e ilustrador de Helguera, así como su más reciente incursión en el tatuaje.

“Lo que menos esperábamos es que a la sala de un museo le pusieran su nombre: Antonio Helguera, para nosotros no es el homenaje a un artista, es un homenaje a la caricatura, a los caricaturistas, al periodismo y a la libertad de expresión”, dijo Alma Muñoz, quien reveló que se podrán conocer piezas inéditas que su familia ha encontrado recientemente.

El público podrá identificar a diversos personajes que el caricaturista plasmó en tinta sobre papel y dan muestra de la perfección y detalle de su trazo, así como de sus intereses políticos, intelectuales y artísticos. “Toño tenía la enorme capacidad de captar no solamente los rasgos físicos, sino los rasgos éticos y morales de sus retratados, yo creo que por eso en gran medida se hizo caricaturista”, expresó el monero ‘Fisgón’.

El público visitante podrá conocer la capacidad de síntesis de la plumilla de Helguera con una serie de retratos en los que el artista plasmó las características más peculiares de importantes personajes como Vicente Rojo, Carlos Payán, Julio Scherer, Carlos Monsiváis, Rogelio Naranjo, Eduardo del Río ‘Rius’, Frida Kahlo y Diego Rivera, así como Miguel de Cervantes Saavedra, Gabriel García Márquez y José Saramago; además de Selena Quintanilla, Joan Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Mick Jagger y David Bowie, e incluso Platón y Karl Marx.

Asimismo, las y los visitantes podrán conocer algunos cartones como “Trasnacionales de México”, “Beneficiario de sus privatizaciones” y “Regalo a los gringos”; además de diversas acuarelas que Helguera creó para los libros infantiles Ma y Pa Drácula, de Ann Martin, y La guerra del Covent Garden, de Chris Kelly, así como el acrílico sobre cartón “La leyenda de los volcanes”, y diversas piezas de gouche sobre papel, todas de la colección familiar del artista.

Para finalizar la exposición, se presenta el audiovisual “Antonio Helguera, el artista”, producción de Capital 21 en la que el público podrá conocer múltiples facetas narradas por sus amigos y colegas en un espacio que invita a los visitantes a dibujar.

La exposición Retrato e ilustración, obra gráfica de Antonio Helguera, permanecerá disponible en el “Gabinete de maravillas Antonio Helguera” en el Museo de la Ciudad de México, nuevo espacio ubicado en la planta alta del segundo patio del recinto con dirección en Pino Suárez 30, Centro Histórico.

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