Periodistas Unidos. Ciudad de México. 16 de septiembre de 2023.- El Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) presentará en su 21^a edición un homenaje al extraordinario guionista, productor y director Fernando de Fuentes, uno de los máximos exponentes de la Época de Oro del cine mexicano.

“Fernando de Fuentes (Veracruz, 1894 – Ciudad de México, 1958) encarnó al arquetipo del pionero fílmico por excelencia, explorando en las raíces de la historia nacional para extraer la materia prima de sus dramas fílmicos. En su obra, cercana a los cuarenta títulos, se aprecia su interés por experimentar con todos los géneros”, escribe el investigador y crítico de cine Rafael Aviña.

Gracias al invaluable apoyo de la Filmoteca UNAM, la Cineteca Nacional, Fundación Televisa, el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), Diana Films y Viviana Garcia Besné, el 21^er FICM proyectará nueve películas de Fernando de Fuentes producidas entre 1933 y 1944.

1.  El prisionero 13 (1933)
2.  El compadre Mendoza (1933)
3.  El fantasma del convento (1934)
4.  La familia Dressel (1935)
5.  Vámonos con Pancho Villa (1936)
6.  Allá en el Rancho Grande (1936)
7.  La Zandunga (1937)
8.  Doña Bárbara (1943)
9.  La mujer sin alma (1944)

“A Fernando de Fuentes se le debe no solo una sensible mirada naturalista y folclórica tanto de la urbe como del campo, sino una sólida visión de ese México bárbaro que ironiza cáustica o dramáticamente sobre las diversas facciones en busca del control político en un país convulsionado por la gesta revolucionaria”, agrega Rafael Aviña.

Además, como parte del homenaje, y en colaboración con Fundación Televisa, se presentará la exposición fotográfica El rancho que forjó una industria, la gesta de Fernando de Fuentes. El público podrá visitar la exposición en la calle Cerrada de San Agustín, en el Centro de Morelia.

El #FICM2023 se llevará a cabo del 20 al 29 de octubre en una versión híbrida con funciones presenciales en Morelia, Michoacán, y funciones virtuales en Canal 22 y FilminLatino.

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En esa tarea destructiva no se repara en que el edificio en demolición puede caer sobre la cabeza de los ejecutantes del derrumbe y del ingeniero en jefe. Cuando los compañeros se convierten en meros peones, resulta fácil —eso se cree— sustituirlos si no acatan una de esas órdenes que ni siquiera necesitan expresarse, pues basta con adivinar lo que desea el tlatoani, pero si se equivocan y leen mal las señales se les sacrifica sin miramientos y quedan como fichas intercambiables.

Algo de eso debería saber el expanista Sergio Gutiérrez Luna, quien demandó penalmente a los consejeros del INE que no son de su calaña. Pero fallote, le diría Chava Flores, pues el jefe a quien quiso agradar lo desautorizó horas después mediante un galimatías.

Ante la propuesta de ejecución pública exigida por el presidente de la Cámara de Diputados, la respuesta presidencial fue: “Pienso que deben ser la Corte y el Poder Judicial, tanto el Tribunal Electoral como el Poder Judicial, los que resuelvan, no penalizar nada…”. Sin embargo, para empezar, la Corte forma parte del Poder Judicial, pero en asuntos electorales se supone que la última instancia es el Tribunal Electoral, que también forma parte del citado poder.

Desde luego, después del coscorrón puede seguir una sobadita en el chipote. A eso equivale la felicitación al sirviente por haber retirado la petición de linchamiento, “porque, primero, no hay que perseguir a nadie”. ¿No? Pues debiera saberlo el gobernador morenista de Veracruz, quien por sus purititas pistolas mantiene en la cárcel a Juan Manuel del Río Virgen, secretario técnico de la Junta de Coordinación Política del Senado.

Cuando la vida pública entra en la ruta de la Chimoltrufia, ésa en la cual como se dice una cosa se dice otra, surge en las conciencias —de quienes tienen alguna— la incertidumbre, el desconocimiento de la línea a seguir, la ignorancia de las reglas a las cuales debe atenerse el político que legítimamente quiere hacer carrera.

Gibrán Ramírez, sí, el mismo que quiso convertirse en dirigente de Morena y fue lanzado por la ventana, está convertido en un feroz crítico de los procedimientos que se siguen en Morena, en especial de las presuntas encuestas que expresan invariablemente lo decidido por dedazo. “Cientos de precandidatos fueron apartados por Delgado para privilegiar la reelección de diputados y candidaturas para recién llegados panistas, priistas, criminales y poderes fácticos”.

No es poca cosa una acusación de ese tamaño, pero los hechos la avalan. Ahora se repite la historia con los precandidatos a gobernadores. En Aguascalientes ya se fracturó la alianza de Morena con el PT y la verdulería, pues estos dos membretes decidieron caminar sin Morena.

En varios estados están siendo desplazados los precandidatos favoritos para meter con calzador (o más bien dedazo) a personajes que cuentan con la bendición de las alturas. Relevancia especial cobra el caso de Oaxaca, donde a la cantante Susana Harp, de opulenta familia, la hicieron a un lado, lo que, literalmente, puede costarle muy caro a Morena.

El asunto es que se acumulan los descontentos y nadie se extrañe si de las filas de Morena sale en 2024 la mayor oposición al candidato o candidata oficial o al intento de reelección, que también está sobre la mesa.

Ramírez muy bien podría hacer suya la frase de su tocayo, el libanés Gibrán Jalil Gibrán: “La mitad de lo que digo no tiene sentido, pero lo digo para que la otra mitad pueda alcanzarlo”.

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Foto: Cuartoscuro

• Explica Silvano Aureoles el esquema gradual mediante el cual comenzarán a operar nuevamente las actividades económicas en la entidad, ante la contingencia sanitaria

• Seguirá prohibida la apertura de gimnasios, antros, bares, balnearios y lugares recreativos, así como la celebración de eventos deportivos como partidos de fútbol, conciertos y eventos masivos

• Con banderas roja, amarilla, verde y blanca se clasificará el nivel de riesgo de cada municipio y su evolución. Tampoco podrán realizarse eventos públicos, ni privados, de más de 50 personas

Periodistas Unidos. Morelia, Michoacán, 30 de mayo de 2020.- A partir del próximo lunes inicia la Nueva Convivencia en Michoacán, la cual implica una reapertura económica y social de manera responsable y gradual, anunció esta tarde el gobernador Silvano Aureoles Conejo.

Precisó que del 1 al 30 de junio empezarán por abrirse los espacios públicos, negocios y empresas al 25 por ciento de su capacidad. Por ejemplo, si un restaurante podía antes recibir 100 clientes, en esta etapa, sólo podrá recibir a 25.

Enseguida, del 1 al 31 de julio, podrán aperturar hasta un 50 por ciento, y posteriormente, del 1 al 30 de agosto, se podrá llegar hasta un 75 ciento.

El mandatario dejó claro que el lunes, y hasta nuevo aviso, seguirá prohibida la apertura de los gimnasios, antros, bares, balnearios y lugares recreativos, la celebración de eventos deportivos como partidos de fútbol, conciertos y eventos masivos.

Lo mismo las manifestaciones y marchas sin medidas sanitarias; fiestas patronales, ferias de las comunidades, jaripeos, bailes, quinceaños, bodas, bautizos, graduaciones escolares, peleas de gallos, carreras de caballos, así como eventos públicos y privados de más de 50 personas.

“El objetivo es adaptarnos a una nueva convivencia en la que todos seamos conscientes del riesgo y cuidado que debemos tener cada quien”, enfatizó el gobernador Aureoles en un mensaje dirigido a las y los michoacanos.

Por ello, destacó la importancia de que desde este fin de semana, toda la población tome conciencia de que esta reapertura gradual no significa que ya todas y todos podrán salir a la calle a realizar las actividades como lo hacían antes. “Esta nueva etapa no significa que el virus haya desaparecido; la epidemia está más presente que nunca, pero es momento de hacerle frente de manera distinta y no vamos a dudar, de ser necesario, en regresar al aislamiento si vemos que los contagios y la vida de la gente está en peligro”, sostuvo.

Indicó que debido a que el avance de contagios y defunciones en los municipios no es el mismo, las decisiones de reapertura se tomarán por regiones y municipios, con la información y el seguimiento de la Secretaría de Salud de Michoacán, que seguirá midiendo el riesgo de cada uno, a través de sus jurisdicciones sanitarias del estado.

Para esto, detalló el gobernador, se utilizarán en todo el estado banderas de distintos colores: La bandera roja significa que el municipio está en el máximo riesgo de contagio, y las actividades comerciales prestarán servicios de forma intermitente a un 25 por ciento de su capacidad.

“Intermitente significa que cuatro días serán de apertura y tres de aislamiento; en los tres de aislamiento solo habrá servicios esenciales y se pedirá que todos nos quedemos en casa, para disminuir la propagación del virus”, explicó el mandatario.

La bandera amarilla significa que el municipio está en riesgo alto, por lo que las actividades comerciales continuarán con su apertura gradual, pero se pedirá a la población ser estrictos en sus medidas sanitarias para evitar pasar a bandera roja, y así evitar la propagación del virus.

La bandera verde nos informa que el riesgo del municipio es bajo, así que se ampliará el número de negocios y empresas abiertos, pero con un cupo limitado al 75 por ciento de su capacidad para poder mantener las medidas sanitarias que ya conocemos.

Finalmente, la bandera blanca indica que el riesgo está controlado y sólo estará sujeta a la evaluación permanente a través del registro de casos diarios en los módulos de enfermedades respiratorias.

Aureoles Conejo señaló que a partir de este momento, se encuentra abierta la plataforma en la que se pueden consultar y descargar los protocolos, lineamientos o guías para la reapertura de los sectores económicos.

“El objetivo es que las medidas preventivas sean congruentes con el riesgo de contagio que hay en cada uno de los municipios, para que no afectemos más la economía, por lo que su éxito dependerá de lo que hagamos cada uno de nosotros para no aumentar el número de contagios”, expresó.

Reiteró que no es momento de cantar victoria ni de bajar la guardia ante la alta incidencia de casos y el riesgo que sigue representando la propagación del COVID-19 en el estado y en el país.

“Tenemos que asimilar que vivimos una nueva convivencia, una realidad distinta, pero también estoy consciente de que necesitamos hacerle frente a la otra crisis, que es la económica, y esto lo tenemos que atender antes de que sea demasiado tarde”, dijo.

No es momento de comer ansias, insistió, y puntualizó: “Que no nos maten las ganas de salir. Este proceso será gradual; una nueva convivencia es posible si vamos a paso a paso, unidos y sin dejar que nadie se quede atrás”.

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Foto: Francisco Guasco / EFE

EFE. Guadalajara, México. 15 de marzo de 2020.- El campeón Rayados de Monterrey empató este sábado 1-1 en casa de las Chivas de Guadalajara y llegó a 10 partidos sin ganar en el torneo Clausura 2020 del fútbol mexicano, con lo que se confirmó en el último lugar.

Jesús Molina convirtió por el Guadalajara y Jesús Gallardo empató por los Rayados del entrenador argentino Antonio Mohamed, que después de conquistar el título del pasado Apertura ha mostrado un fútbol carente, incapaz de salir adelante.

El Guadalajara coqueteó con la posibilidad de tomar ventaja en el minuto 20 con una llegada de Uriel Antuna, quien fue detenido en el último momento por el zaguero colombiano John Stefan Medina.

Pero de inmediato las Chivas lograron la ventaja que buscaban a raíz de un tiro de esquina en el que Molina se encontró con un balón rebotado en el poste y lo envió a la red para el 1-0.

Monterrey, apagado, tuvo su primera llegada al área en el minuto 36, obra de Miguel Layún, cuyo disparo fue detenido por el guardameta José Rodríguez.

En la segunda mitad el Guadalajara del entrenador Luis Fernando Tena mantuvo la iniciativa. En el minuto 59 estuvo cerca de ampliar la ventaja cuando Antuna rescato un balón en un contrarremate a pase de Isaac Brizuela, pero el guardameta argentino Marcelo Barovero se quedó con la pelota.

Monterrey hizo cambios para buscar el empate y terminó mejor. En el 66 Layún disparó por fuera, pero en el 70 Gallardo se apareció por la banda izquierda y de zurda convirtió el 1-1 con un disparo al ángulo.

Animados por ese marcador, los Rayados buscaron la victoria y estuvieron a punto de conseguirla en un par de oportunidades, la más clara con un disparo del argentino Maximiliano Meza al palo en el minuto 92.

Con esta igualada el Guadalajara saltó al cuarto lugar con cuatro victorias, cuatro empates, dos derrotas y 16 puntos, a cinco del líder León, mientras los Rayados quedaron como el peor equipo del torneo, con cinco empates, cinco reveses y cinco puntos.

– Ficha técnica:

1- Guadalajara: José Rodríguez; Antonio Briseño, Miguel Ponce, Jesús Sánchez (José Madueña m.67), Hiram Mier; Dieter Villapando (Jesús Angulo m.77), Isaac Brizuela, Uriel Antuna, Jesús Molina; Fernando Beltrán, José Juan Macías.

Entrenador: Luis Fernando Tena.

1- Monterrey: Marcelo Barovero; César Montes, Nicolás Sánchez, Leonel Vangioni (Maximiliano Meza m.66), Jesús Gallardo, Miguel Layún; John Stefan Medina; Claudio Kranevitter, Carlos Rodríguez; Dorlan Pabón (Jonathan González m.83), Ake Loba (Eduardo Banda m.61).

Entrenador: Antonio Mohamed.

Goles: 1-0, m.20: Jesús Molina; 1-1, m.70: Jesús Gallardo.

Árbitro: Diego Montaño. Amonestó a Carlos Rodríguez (m.41) a Eduardo Banda (m.62) y al argentino Marcelo Barovero (m.93), por el Monterrey, y a Jesús Molina (m.63) e Isaac Brizuela (m.69), por el Guadalajara..

Incidencias: Partido de la décima jornada del torneo Clausura 2020 del fútbol mexicano. 

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Foto: Isaac Esquivel / Cuartoscuro

Por Joaquín Hurtado

Notimex. Pinneberg, Alemania. 22 de agosto de 2019.-  Im Licht des Nordens (En la luz del norte), se intitula una exposición que por estos días se presenta en el Kunsthalle de Hamburgo, ciudad donde me encuentro. La muestra pictórica de los maestros daneses pertenece a la colección permanente del museo Ordrupgaard de Copenhague. Ésta se anuncia puntualmente en todas las estaciones del tren de la ciudad alemana.

Los hermosos carteles presentan la imagen de una mujer vestida sobriamente con blusa negra, inclinada la cabeza, concentrada en una labor de costura. Cuadro minimalista, parco hasta la exasperación, iluminado oblicuamente. La mujer cose con hilo y aguja una prenda blanca, vaporosa, un halo de gasa, nubecita perdida apenas entre sus manos delicadas. La luz que llena la habitación es casi etérea, mágica, evanescente. La pintura Joven señorita cosiendo es producto del pincel del artista Vilhelm Hammershoi (1864-1916).

Al verla en las mamparas de las estaciones del tren me prometí acudir a ver la grandiosa exposición. Siempre que puedo viajar a Hamburgo trato de pagar una visita al museo Kunsthalle, jamás me deja insatisfecho.

En el año 2017 me perdí una exposición del británico William Turner, por una causa de fuerza mayor. Caí enfermo con fiebre debido a una fuerte infección de bronquios. Así de traicionero es mi cuerpo, así de endeble me tiene la condición de salud que padezco desde hace varios lustros.

La imagen del maestro danés Hammershoi coloca en primer plano a una mujer ataviada con negro luctuoso, en código de luto severo, dentro de una atmósfera interiorista casi opresiva, desolada.

La reproducción captó inmediatamente mi atención. No lo olvides, tienes que ver la muestra completa, me repetí antes de trepar en el vagón para moverme hacia los suburbios de Hamburgo. Esto sucedió al filo de las dos de la tarde, hora local. Mi espíritu se sentía contagiado por esa imagen que movía a la tristeza, al duelo, hacia el espectro de una pena inexplicable, profunda. Me embargaba una muy extraña melancolía, algo grande me agobiaba bajo el sol radiante del verano alemán.

Alcancé pesadamente mi destino. Cuando llegué a casa de mis amigos me sentí tan fatigado que me quedé sentado en el sillón de la sala con los músculos lánguidos, sin poder concentrarme en la plática. Mi cuerpo completo estaba noqueado, el cerebro casi inconsciente. Un rato después desperté de un sueño pesado. Me disculpé con mis amistades.

Después de apenas comer un bocado abrí mi cuenta de redes sociales. La primera noticia que vi venía de mi ciudad natal, Monterrey. Allá había fuertes rumores sobre el internamiento con carácter de urgente en el hospital San Vicente del músico Celso Piña. Luego el horrible rumor se convirtió en realidad. Había fallecido mi amigo Celso Piña.

Me asomé al patio, a la luz espléndida del atardecer nórdico, cuando el cielo boreal colorea con sus suaves delirios los objetos del día. Un ángel tímidamente se despedía de un día muy soleado, casi perfecto.

Recordé el título de la exposición anunciada en los andenes del tren: Im Licht des Nordens. Es que la luz de estas latitudes inunda los ojos con esplendor casi místico, sobrenatural. Unas nubes lejanas flotaban a la distancia, sin amenaza de tormenta.

Los matices, los reflejos, los tonos suaves cubrían los tejados, las aceras, la grama, los árboles del bosque cercano, los aviones que pasaban. Sentí que yo mismo flotaba en un cuadro lúgubre, en una pintura que solo un gran maestro puede recrear en una tela.

Celso Piña había muerto, Monterrey completo lo lloraba. Recordé que el vigoroso acordeonista había venido varias veces a Europa. Aquí tenía muchos amigos y seguidores. Aquí vino y entregó lo mejor de su arte. Aquí tocó ante el público londinense y parisino; puso a bailar a la raza de Hamburgo, Múnich, Berlín.

El músico surgido de los rincones más sórdidos, olvidados de Monterrey, se había convertido en icono del vallenato, propulsor de los ritmos caribeños en estos lejanos países. El poder electrizante de su fuelle lo trajeron a Europa como embajador cultural de nuestra música más chilera, el sonsonete de la guacharaca, la caja santa callejera.

Celso doblegó al acordeón venido desde antaño al noreste mexicano, precisamente desde los cielos y las hambrunas y las guerras, las ambiciones del Viejo Continente.

Celso había hecho posible la fusión del ritmo centroeuropeo con las percusiones africanas con toques instrumentales prehispánicos. Pienso en esa misteriosa confluencia de grupos y gustos llegados con Maximiliano de Habsburgo, que bajó al Trópico de Cáncer con los ejércitos desplegados desde el sureste norteamericano, fusileros y estandartes y desertores de la Guerra de Secesión yanqui.

Arribó a nuestros lares después con música negra, esclava; se enredó con tonos de piel y ojos claros venidos de Irlanda, Francia, Polonia, con checos, austriacos, holandeses, ingleses… Hasta que el acordeón empezó a hablar con acentos locales asentados en la estepa norestense.

Sigue siendo casi un enigma cómo del schotiz, la polka, el vals fue surgiendo esa amalgama que nos da identidad norteña, y se fue asimilando lentamente con los aires caribeños, tropicales, marinos y fue absorbida y reforzada en las capas sociales más despreciadas, marginadas, ninguneadas del industrializado Monterrey.

Celso Piña hizo música precisamente allí, pero no fue sencillo. Se le calificó de exótico, retrógrado, demodé. Pero con los paseos y vallenatos colombianos, a través de la radio se hizo músico de y para borrachines, malvivientes, viciosos, delincuentes, vagos, prietos, cholos, teporochos, albañiles, chavos banda, presidiarios, prostitutas. ¡Uy qué miedo!

Bájale al tocadiscos, esconde la casetera, no digas que oyes esa clase de lacra que van a pensar mal de nosotros quienes te oigan agitarte con los sonideros. Así nos decían nuestras madres, tíos, abuelos, maestros, la gente decente allá a mediados de los setenta y toda la década de los ochenta. Que nadie piense o sospeche que naciste perdedor en una sociedad burguesa, competitiva, clasista, racista, criticona, brutal y arrogante como la regia.

Pero yo no olvido que en aquellos ambientes contraculturales, subterráneos, refundidos y violentos, conocí en los años noventa a un Celso Piña, entonces muy de capa caída.

Me acerqué a él para pedirle se solidarizara, se uniera a nuestras campañas a favor de la prevención del sida que nos asediaba como enfermedad letal, nos nublaba el horizonte y cegaba el destino de los sectores más vulnerables. El cumbiambero aceptó de inmediato. Lanzó voces de alerta enfocadas a la prevención, dio su energía y tiempo y talento a favor de los enfermos sin dudar un solo momento. Hombre sencillo, parco, alegre, transparente. Tocó para pobres y millonarios, desposeídos y famosos, niños y viejos, mujeres y homosexuales.

Miércoles 21 de agosto, el héroe del Cerro de la Campana, el rebelde de la colonia Independencia, dejó el reverbero canicular regiocumbiador, y su voz me alcanzó en la radiación mansa, sosegada del norte europeo.

La sonrisa coqueta de Celso se envolvió en el paño etéreo de la muchacha que hilvana una tela en ese cuadro de Vilhelm Hammershoi que me sedujo en los andenes de los trenes de Hamburgo, y me derribó de un solo golpe y de puritita pena para llorarle ora con discreta nostalgia, ora con luz violenta desde algún solar regiomontano.

Celso Piña vive eternamente en sus discos, en nuestros recuerdos, en sus muchas presentaciones alrededor del globo. No te olvidaremos, jefe dulce del raudo acordeón, comandante supremo de las tribus urbanas de esa tierra de nadie llamada Monterrey.

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Foto: Hassan Ammar / AP

AP. Beirut, Libano. 06 de febrero de 2019.- Una mujer es a partir de hoy ministra del interior en el Líbano, un acontecimiento histórico en el mundo árabe.

Raya El Hassan asumió el cargo el miércoles como parte de un nuevo gobierno formado tras casi nueve meses de estancamiento político. Además hay otras tres mujeres en el gabinete de 30 miembros, algo sin precedente en la historia del país.

El Hassan declaró que “asumo el reto” de encabezar la cartera a cargo de las agencias de seguridad y de velar por el cumplimiento de las leyes. Tendrá el desafío de mantener la estabilidad en un país hace poco asediado por grupos armados y por esporádicos incidentes vinculados con la guerra civil en la vecina Siria.

El Hassan ya había hecho historia en el 2009: Fue la primera ministra de finanzas del mundo árabe.

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