Periodistas Unidos. Ciudad de México. 10 de septiembre de 2026.- Alejandro Meléndez y Témoris Grecko conversan en “Después de la Letra… la Palabra” sobre la crisis política que atraviesa Occidente y el avance de la ultraderecha.

El análisis aborda las recientes declaraciones y provocaciones de Donald Trump, su discurso expansionista, la influencia de las redes sociales y el fenómeno del tecnofascismo, así como el crecimiento de fuerzas de extrema derecha en Alemania, Francia, Italia y España.

También hablan sobre el desgaste de los gobiernos progresistas, el descontento de las clases trabajadoras y populares, y la posibilidad de que ese malestar sea canalizado por movimientos de ultraderecha. La conversación aborda además a Marco Rubio, el futuro del trumpismo, el tecnofeudalismo y la relación entre poder político, dinero y plataformas digitales.

Finalmente, analizan las tensiones entre Israel, Reino Unido y otros actores internacionales, así como las preocupaciones en México relacionadas con la doble nacionalidad y posibles escenarios de intervención política.

La entrada Trump, tecnofascismo y ultraderecha: la crisis del orden occidental se publicó primero en Periodistas Unidos.

Por Teresa Gurza

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 17 de agosto de 2026.- El hemisferio norte arde en este verano y las gráficas aseguran, que Europa se calienta al doble de velocidad de hace cien años.

Lo que llevó a El País, a publicar este 3 de agosto un artículo de Pedro Torrijos precisando que el 24 de junio, el aeropuerto de Bilbao marcó 42 punto7 grados; la cifra más alta registrada allí.
Torrijos advierte que encender el aire acondicionado “que enfría la habitación, pero calienta el planeta” es firmar un pacto faústico que vende frío a cambio de futuro y permite a quienes lo tienen sentirse inteligentes y modernos.

Pero hace dos mil cuatrocientos años en los desiertos de Persia, asienta, alguien fue de verdad inteligente.

Y pide imaginar los desiertos de El Dasht-e Kavir y Dasht-e Lut, donde la tierra parece el recuerdo de un mar que se evaporó de pura desesperación.

Ahí, “como brotando de la arena, hay una colina de barro con forma de colmena gigante o de teta apuntando al cielo, una cosa con pinta de cosa-que-no-debería-estar-ahí y sin embargo está, lleva siglos estando”.

Es un yakhchāl palabra que significa pozo de hielo, porque en la mitad de ese horno los persas de hace dos siglos y medio, lo fabricaban.

“No lo traían en camiones refrigerados ni lo escupía ninguna máquina, lo hacían nacer de la noche; se aliaron con su peor enemigo, porque tenían barro, sombra, agua, paciencia y una observación feroz del cielo”

Porque cuando el sol se pone, el cielo seco y despejado, se convierte en un sumidero y el calor del suelo escapa hacia arriba, hacia el espacio negro.

Y sin vapor de agua, que lo retenga desploma la temperatura; lo que en física se llama, enfriamiento radiativo.

Añade que vertían el agua en pozas poco profundas que la mantenía en sombra durante el día y en la noche se congelaba y en ocasiones ayudaban a que se congelara más aprisa, poniéndole hielo llevado de las montañas.

Y para guardarlo, lo cortaban al amanecer en láminas heladas que llevaban a una cámara subterránea, una suerte de vientre del yakhchāl, donde aguantaban congeladas el verano entero.

Ese vientre era la otra mitad del prodigio por sus muros de hasta dos metros de grosor en la base levantados con sarooj; un compuesto de arena, arcilla, clara de huevo, cal, ceniza y pelo de cabra mezclados, que lo hacían tan impermeable y reacio al calor, “como un monje al pecado”.

Cavaban en la tierra un hueco que en los pozos grandes podía alcanzar miles de metros cúbicos y en la cúpula hacían un orificio para que el aire caliente se escapara por arriba y arrastrara consigo el bochorno, dejando el fondo frío y quieto.

Y todo esto no funcionaba solo, “porque nada hermoso funciona solo”.

El yakhchāl era una de las piezas de una orquesta hecha a base de ingenio, que se integraba con los qanats; acueductos subterráneos, que se extendían por kilómetros y eran cavados a mano por hombres que jamás verían el agua llegar a su destino, pero sabían que esos túneles iban a traer el frescor de las montañas hasta el corazón de las ciudades.

Y con los bâdgirs, chimeneas al revés, que en lugar de expulsar humo capturan brisa y la hunden y cuando no la hay, succionan el aire por puro juego de presiones y densidades; refrescándolo al pasarlo sobre el agua de una poza oculta.

En Yazd, la ciudad del desierto central donde el termómetro supera holgadamente los cuarenta grados, todavía se alzan unas setecientas de esas torres.

Y la más alta del mundo, de casi treinta y cuatro metros, corona un pabellón en el jardín de Dowlat Abad.

El conjunto de qanats persas es Patrimonio de la Humanidad y Yazd, la ciudad donde se inventó respirar el calor en lugar de combatirlo con máquinas eléctricas, también lo es.

Aquellos persas sabían termodinámica sin conocer la palabra ni los gráficos del programa Copernicus, que hoy nos dicen que Europa se calienta al doble de velocidad que hace cien años.

Pero, reitera Torrijos, tenían barro, sombra, agua, paciencia y una observación feroz del cielo y eso les bastaba para fabricar hielo en el infierno.

Y nosotros, que tenemos la termodinámica entera y sabemos exactamente por qué la noche del desierto enfría y por qué la dorsal nos asa, respondemos a la canícula encendiendo aparatos que devuelven al aire más calor del que extraen de la habitación; exportando el problema al pasillo, a la calle, a la atmósfera, al año que viene, a nuestros hijos y a los hijos de nuestros hijos.

“Compramos frío y no somos conscientes de lo que pagamos a cambio”.

La entrada Pacto Faústico se publicó primero en Periodistas Unidos.

• Nace la WAICO, el bloque global del sur para desafiar el monopolio de la inteligencia artificial. La fractura en la gobernanza tecnológica se abre con 29 naciones, bajo el liderazgo de la República Popular China y con el respaldo de los bloques emergentes.

Por José Sobrevilla

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 28 de julio de 2026.- Tal vez parezca un lugar común, pero en el siglo XXI la geopolítica ya no se dirime únicamente por el control de las rutas marítimas, de los yacimientos de gas o de las reservas de litio; el verdadero tablero de ajedrez global se juega hoy en el código binario, en los microchips de última generación y en los algoritmos de aprendizaje profundo. Fue en julio de 2025 cuando se planteó en China, por primera vez, la creación de la Organización Mundial de Cooperación en Inteligencia Artificial. Después, en octubre de 2025, en la XXXIII reunión de la Cooperación Económica Asia-Pacífico, Xi Jinping reiteró la propuesta y este 16 de julio de 2026, en Shanghái, varias naciones participaron en la firma oficial para la constitución de la Organización Mundial de Cooperación en Inteligencia Artificial (WAICO).

El bloque reúne a China como país líder junto a otras 28 naciones de Europa, América Latina, Asia y África; de América Latina están Brasil, Cuba, Nicaragua y Venezuela. De Europa: Rusia, Bielorrusia y Serbia. En Asia y Medio Oriente se encuentran China, Camboya, Indonesia, Kazajistán, Kirguistán, Laos, Malasia, Myanmar, Omán, Pakistán, Tayikistán y Uzbekistán; y en África: Argelia, Camerún, Congo, Etiopía, Kenia, Lesoto, Mozambique, Senegal, Sudáfrica y Zambia.

Este organismo intergubernamental ha sido concebido con un propósito explícito: arrebatarle a Occidente (Estados Unidos, Canadá, los países de la Unión Europea y el resto de Europa occidental, Australia, Nueva Zelanda y el Reino Unido) el monopolio de las reglas del juego de la inteligencia artificial; y plantean que “El desarrollo de esta inteligencia debe responder a los intereses de la humanidad en su conjunto, no a los dictados regulatorios de un puñado de corporaciones y potencias occidentales”.

En su marco conceptual plantean que “Entramos en una era en la que la multipolaridad debe reflejarse también en los algoritmos” y, por tanto, la creación de la WAICO no será un foro de debate más, sino que representa un desafío directo e institucional a la hegemonía que Estados Unidos y la Unión Europea tienen y han ejercido sobre los estándares éticos, las patentes y el despliegue comercial de los sistemas automatizados, lo que puede ser la ‘formalización de una Guerra Fría Tecnológica’ en la que el Sur Global busca blindarse ante lo que sus líderes denominan abiertamente el “neocolonialismo digital”.

¿Quién es quién en la WAICO? El mapa de los países firmantes redibuja las alianzas estratégicas contemporáneas, consolidando un bloque compacto que combina músculo financiero, recursos naturales estratégicos y mercados demográficos en expansión exponencial.  El peso demográfico y geográfico de este bloque es innegable por la inclusión de gigantes como Indonesia y Brasil; así, la WAICO no puede ser descalificada por Washington ni por Bruselas como un simple club de aliados ideológicos de Pekín: se trata más bien de una coalición transversal que representa a miles de millones de usuarios potenciales de tecnología que exigen no quedar relegados a meros consumidores del software desarrollado en Silicon Valley.

Para entender el alcance real de la WAICO, es imperativo analizar a las figuras políticas que han tejido esta red de cooperación internacional:  Xi Jinping (presidente de China), el ideólogo detrás de la estrategia. Xi ha llevado su concepto de ‘Comunidad de destino compartido para la humanidad’ al terreno digital, presentando formalmente una visión de gobernanza de la IA que contrapone el control estatal regulado y equitativo al modelo corporativo estadounidense desregulado.

Wang Yi (canciller de la República Popular China) se ha encargado de estampar la firma del gigante asiático y de desplegar la maquinaria diplomática en Shanghái; también ha posicionado este acuerdo como el pilar tecnológico de la Nueva Ruta de la Seda. Mientras que Zhaslan Madiyev (ministro de IA de Kazajistán) es una de las voces más pragmáticas del encuentro, ha sintetizado el espíritu de la cumbre al declarar que la creación de la WAICO representa el paso definitivo de las “declaraciones retóricas” a la “colaboración práctica e institucionalizada” entre los países firmantes.

La presencia en Shanghái de António Guterres (secretario general de la ONU), en calidad de observador y testigo de honor, ha otorgado a la WAICO una pátina de legitimidad internacional que ha encendido las alarmas en el Departamento de Estado de los Estados Unidos. Guterres busca desesperadamente evitar la balcanización de internet y de los sistemas avanzados.

Los pilares fundacionales de la WAICO son cinco; conforman la agenda programática y han sido diseñados minuciosamente para seducir a las economías en vías de desarrollo, mediante una retórica de justicia social y soberanía tecnológica que contrasta con las exigencias del mercado occidental. Sus objetivos centrales pueden estructurarse en cinco ejes: uno, investigación y desarrollo conjuntos. El organismo establecerá laboratorios compartidos de IA, que compartirán bases de datos masivas (Big Data) y capacidades de supercómputo entre los países miembros.

Esto permitirá a naciones con presupuestos científicos modestos acceder a modelos lingüísticos avanzados y a herramientas de IA aplicadas a la medicina, la agricultura y la gestión urbana.  Dos: Gobernanza ética basada en la ONU. Frente a las regulaciones de la Unión Europea centradas en los riesgos de mercado, la WAICO se alinea discursivamente con la Carta de las Naciones Unidas y el Pacto Digital Mundial, propugnando una IA centrada en el ser humano, pero con un respeto irrestricto a la soberanía nacional de cada Estado, para que este implemente las tecnologías según sus particularidades culturales y políticas.

Tres: reducción radical de la brecha digital. El acuerdo contempla la transferencia tecnológica obligatoria y la creación de fondos de financiamiento específicos para dotar de infraestructura de conectividad y de servidores a las regiones más rezagadas del Sur Global. Cuatro: Combate al neocolonialismo digital. Este será el núcleo político de la organización, con el fin de evitar que el procesamiento de datos del Sur Global sea monopolizado por servidores ubicados en territorio estadounidense o europeo, garantizando que el valor económico y soberano de los datos permanezca en el país de origen.

Cinco: Regulación flexible pro-innovación. A diferencia del enfoque restrictivo y punitivo de la Ley de Inteligencia Artificial de la Unión Europea (AI Act), la WAICO promueve un marco normativo dinámico y flexible. El objetivo manifiesto es que las trabas burocráticas no asfixien la investigación científica ni detengan el avance de la soberanía tecnológica de las naciones firmantes.  El contexto internacional es que, en la selva de los organismos de IA, la WAICO no nazca en el vacío; que emerja en un ecosistema internacional saturado de iniciativas que intenten, con mayor o menor éxito, establecer las directrices de la era automatizada.

Para comprender la fragmentación actual, es necesario mapear las fuerzas en pugna, entre las que se encuentra el Modelo Corporativo-Occidental: Partnership on AI (2016), nacido en el corazón de Silicon Valley. Este consorcio privado reúne a colosos como Google, Microsoft, Amazon, Meta e IBM. Aunque su discurso se centra en principios éticos y de seguridad, sus detractores señalan que opera como un mecanismo de autorregulación corporativa diseñado para evitar leyes estatales restrictivas y proteger sus patentes multimillonarias.

El Modelo de los Países Desarrollados: OECD AI Policy Observatory & GPAI, impulsada fuertemente por naciones como Canadá y Francia, y cobijada bajo la estructura de la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE), la Alianza Global sobre Inteligencia Artificial (GPAI) representa la visión de las democracias industrializadas del norte global. Su enfoque prioriza los derechos humanos occidentales, la propiedad intelectual estricta y los valores del libre mercado.  El Intento Intergubernamental Neutral y el Pacto Digital Mundial de la ONU constituyen el marco multilateral que busca unificar criterios globales para mitigar los riesgos catastróficos de la IA sin fracturar la infraestructura global de telecomunicaciones. Este ha sido el terreno donde la diplomacia china y estadounidense ha medido fuerzas antes del despliegue de la WAICO.

La irrupción de la Organización Mundial de Cooperación en Inteligencia Artificial, consolida un quiebre irreversible en la arquitectura de la gobernanza global. Lo que en su momento ocurrió con la arquitectura financiera internacional tras la creación del Banco de Desarrollo de los BRICS, se replica hoy en el ecosistema científico-tecnológico.

El mayor desafío para este naciente bloque será demostrar que la WAICO puede transformarse en un motor real de innovación descentralizada y de transferencia tecnológica justa, eludiendo la tentación de convertirse meramente en una herramienta de proyección geopolítica e influencia digital de Pekín.  La moneda está en el aire: si Occidente responde con sanciones o bloqueos a los sistemas nacidos bajo el amparo de la WAICO, el mundo se encaminará hacia una inevitable “balcanización tecnológica”, en la que los algoritmos del hemisferio occidental no podrán comunicarse ni operar con los sistemas del Sur Global. Lo único certero es que las reglas éticas de la inteligencia artificial ya no se redactarán exclusivamente en inglés.

Por otra parte, medios de comunicación y analistas europeos (como observadores en España o agencias que evalúan el impacto digital) miran la propuesta con una “peligrosa fascinación”. Aunque reconocen que la promesa de WAICO de democratizar y financiar la infraestructura de IA en países en desarrollo puede resultar muy seductora para el Sur Global, advierten sobre los riesgos asociados al modelo de gobernanza digital autoritario que promueven Pekín y Moscú, tales como el control de datos, la vigilancia y la falta de transparencia ética según los estándares occidentales.

A pesar de la desconfianza política, la reacción no ha sido un aislamiento absoluto en el ámbito diplomático multilateral. La participación de António Guterres en los encuentros de Shanghái reflejan que, desde la perspectiva institucional global compartida por Occidente, existe un intento por mantener puentes de diálogo y evitar que la IA carezca de marcos regulatorios comunes, llamando a la ONU a actuar como un mediador que unifique los esfuerzos occidentales (como la Declaración de Bletchley o el Proceso del G7) con este nuevo bloque asiático. (Ver video)

Fuentes de consulta:

• Archivos y minutas oficiales del Congreso Fundacional de la Organización Mundial de Cooperación en Inteligencia Artificial (WAICO), en Shanghái
• Declaraciones oficiales del Ministerio de Relaciones Exteriores de la República Popular China (Wang Yi)
• Documentos programáticos del Pacto Digital Mundial de las Naciones Unidas (Secretaría General de la ONU, António Guterres)
• Registros históricos comparativos de iniciativas tecnológicas internacionales: Partnership on AI (2016) y el Global Partnership on AI (GPAI)
• Corresponsalías y coberturas especiales de la plataforma de difusión periodística Otredades.

La entrada El nuevo eje geopolítico de la tecnología se publicó primero en Periodistas Unidos.

Por Humberto Musacchio

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 21 de julio de 2026.- Ayer concluyó la exposición de las piezas de la colección Gelman que le prestaron al Estado mexicano los supuestos propietarios (de la colección, no del Estado, aunque para algunos exista confusión). Recordemos que el albacea de doña Natasha Gelman, mediante una transa monumental y hasta ahora impune, se convirtió en seudoheredero de ese patrimonio tras la muerte de la señora, lo que implica que tiene buenos contactos en el más allá. Por lo pronto, la obra se va a Monterrey y luego, con mucho pesar, los mexicanos tendremos que decir adiós a ese conjunto artístico, pues el presunto dueño, un señor Zambrano, la entregará a la firma bancaria Santander como garantía de un crédito que no ha pagado, lo que no preocupa a nuestras autoridades culturales. Una vez en Europa, la colección, que ahora apodan Santander-Gelman, será alquilada a diversos museos de ese continente, y como nadie abandona un buen negocio, ya podemos decirle adiós a ese conjunto artístico que fue donado “a México” por doña Natasha.

DENUNCIAN A FUNCIONARIOS DEL INAH

Investigadores del Instituto Nacional de Antropología e Historia denunciaron ante la Fiscalía General de la República, los días 7 y 8 del mes en curso, a 27 funcionarios encabezados por Diego Prieto, exdirector general del INAH, por el daño severo que causaron durante la construcción del Tren Maya contra 47 monumentos arqueológicos, los que fueron llevados a Chetumal, al llamado Parque de la Memoria Balam Tun, museo arqueológico al aire libre donde las piezas fueron reconstruidas piedra por piedra. Los monumentos en cuestión fueron retirados de donde estaban porque interferían con el paso del ferrocarril y llevados a un lugar en varios casos lejano, lo que para los denunciantes atenta contra la conservación del patrimonio y lo convierte en un “fraude arqueológico”. Lo que sorprende es que la denuncia no incluya al principal responsable, el que desde su ignorancia daba órdenes no sujetas a discusión. Sí, el mismo que se llama Andrés Manuel López Obrador.

TRES CHANFALLAS EN UNO

Nacido en Meztitlán, Hidalgo, en 1928, el escritor Gonzalo Martré ya anda arañando el siglo, pero sigue produciendo y Ediciones Lluvia de Letras acaba de publicar El Chanfalla era un gandalla, volumen empastado y con casi mil páginas que reúne sus tres novelas sobre ese personaje de la picaresca: El Chanfalla, aparecida en 1978, Entre tiras, porros y caifanes, de 1983, y¿Tormenta roja sobre México?, publicada en 1993. Las tres obras, que forman parte de una sola y múltiple narración, remiten –dice Patricia Cabrera López—“al correlato histórico”, ese que diluye la frontera entre ficción y realidad, pero sin perder verosimilitud literaria, que para el caso es lo que importa. Martré es el autor de la novela Los símbolos transparentes, que en 1978 participó en el Concurso Internacional de Novela de México, donde suscitó un intenso debate en el jurado, pues todo indicaba que sería la obra triunfadora, pero hacía referencia a lo ocurrido en el movimiento estudiantil de 1968 y todavía pesaba la influencia del chacal Díaz Ordaz, por lo cual Luis Guillermo Piazza, representante de Editorial Novaro, firma convocante al premio, pidió a Jorge Ibargüengoitia que le entregara una novela que ni siquiera había sido enviada a concurso, la que acabó siendo la beneficiada, y al libro de Gonzalo, que no podían ignorar, le dieron apenas una mención honorífica. Fue algo sucio que denunció en su momento Juan Marsé, uno de los jurados. Pero Gonzalo se cobró la canallada, pues poco después publicó una novelita a la que tituló El pornócrata, que sin mencionar su nombre aludía al matón de Tlatelolco. En suma, Gonzalo Martré es un autor que debemos leer, pues dice cosas profundas con gran sentido del humor. Lo que se agradece. © 2026 Imagen – Excélsior. Todos los derechos reservados. El contenido de este sitio y de la edición impresa está protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor. Prohibida la reproducción total o parcial sin autorización previa y por escrito. El material de terceros conserva sus propios derechos.

La entrada Adiós colección Gelman se publicó primero en Periodistas Unidos.

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 28 de junio de 2026.- La proyección artística del heredero de la dinastía Fernández, la evolución del género mariachi-pop y la consolidación de su carrera internacional en los mercados de Europa y América Latina presiden la cartelera del próximo otoño. El intérprete tapatío Alex Fernández confirmó su presentación estelar en el Teatro Metropólitan de la Ciudad de México para el próximo 31 de octubre de 2026. El evento, enmarcado en su gira Voz de Mi Sangre Tour, promete una producción de gran formato que integrará al Mariachi Real Azteca y un cuerpo de danza folclórica para ofrecer una velada que amalgama el romanticismo tradicional con las tendencias musicales contemporáneas en este 2026.

Consolidación Profesional y Estreno de Nuevas Propuestas

El show capitalino representa un hito en la trayectoria del cantante tras una exitosa travesía por escenarios de España —con llenos totales en León, Gran Canaria, Murcia y Castellón— y diversas plazas de la República Mexicana. El repertorio del 31 de octubre servirá como plataforma para presentar en directo los sencillos más recientes de su discografía, tales como “Vives en Mí”, “Disculpe Usted” y “Segunda Opción”, composiciones que prefiguran la estética de su próximo álbum de estudio. La propuesta de Fernández se distingue por su versatilidad, transicionando desde su debut con “Te Amaré” hasta la madurez artística exhibida en sus producciones Sigue La Dinastía, Buscando El Olvido y Estoy A Un Trago Más.

La venta de boletos iniciará con la preventa exclusiva para clientes Banamex el próximo 29 de junio, mientras que la apertura de taquillas y la venta general a través de la plataforma digital Ticketmaster comenzará el día 30 de junio de 2026.

 Concierto 2026

• Artista Principal: Alex Fernández.

• Recinto: Teatro Metropólitan, Ciudad de México.

• Fecha del Evento: 31 de octubre de 2026.

• Gira: Voz de Mi Sangre Tour.

• Elementos en Escena: Mariachi Real Azteca y cuerpo de baile folclórico.

• Preventa Banamex: 29 de junio de 2026.

• Venta General: 30 de junio de 2026 (Taquillas y Ticketmaster).

La entrada Alex Fernández celebrará la música mexicana con un concierto especial en el Teatro Metropólitan se publicó primero en Periodistas Unidos.

EFE. Guadalajara, México. 23 de junio de 2026.- La participación en la selección de México en el Mundial 2026 se proyecta como el eslabón para que el delantero Armando González llegue a Europa y consolide una carrera que empezó con esfuerzo y lideratos de goleo desde su infancia.

González, conocido por su sobrenombre de ‘Hormiga’, ha demostrado disciplina y constancia para hacerse de un lugar en la liga mexicana con el Guadalajara y en el representativo nacional, afirmó en entrevista con EFE su padre, el exjugador Luis Armando González Bejarano.

«Yo lo veo jugando en Europa por la mentalidad, la manera en que él se conduce, el profesionalismo que tiene. Lo veo jugando allá», afirmó en la charla realizada en el fraccionamiento donde el jugador vive en Guadalajara.

Con sólo 23 años y salido de la cantera de Chivas de Guadalajara, Armando fue el jugador más valioso de la liga mexicana en el torneo Clausura 2026 y campeón de goleo en el Apertura 2025, junto con el italiano Joao Pedro, del San Luis, y el portugués Paulinho, del Toluca.

Su ascenso como goleador hizo que el seleccionador Javier ‘Vasco’ Aguirre lo convocara para siete partidos amistosos y lo incluyera en la lista de convocados para el Mundial 2026.

Hormiga debutó en el partido inaugural en el histórico Estadio Ciudad de México que ha albergado tres copas del mundo.

Aunque el jugador dijo que hace unos meses tuvo una oferta de un equipo en Rusia, él y su familia saben que es mejor esperar y no tomar decisiones basadas en dinero.

«Tengo mucha fe en que logrará ese sueño; ha hecho los méritos suficientes, es campeón goleador, está en un mundial. Ahora hay que esperar a ver si algún equipo le ve condiciones, otros por mucho menos han estado allá», señaló su padre.

Luis Armando consideró que estar en la selección con un entrenador como Aguirre será una gran enseñanza para su hijo.

«Estos chavos tienen una gran fortuna porque Javier fue mundialista como jugador, como auxiliar y tres veces como entrenador, entonces, quién mejor que él para dirigirlos» aseguró.

Un niño con gol

Con la herencia paterna en la sangre, ‘Hormiga’ tuvo el gol en las piernas desde sus inicios en la liga en Aguascalientes, la ciudad donde vivía su familia. Después de tres intentos, logró entrar a la sub 15 en Chivas, fue campeón goleador en la sub 17 y sub 23, y su camino siguió hasta debutar en el primer equipo.

El fútbol lo cambió, afirma su papá. De ser un niño rebelde, que no le gustaba la escuela y comía mal, pasó a ser un joven que cuida su alimentación, que acude a tiempo a sus entrenamientos y a quien no se le ve en fiestas.

A pesar de la fama, González se mantiene auténtico, enfocado en la licenciatura en línea que cursa, convive con la afición, vive con su familia, un núcleo que trabaja con él y le ha permitido no perder la cabeza.

«Tiene mucho ángel con las personas, con los niños, a lo mejor por su humildad, sigue siendo la misma persona. No se ha deslumbrado; son los principios que le hemos enseñado en casa», aseguró González Bejarano.

La ‘Hormiga’ conserva una cercana amistad con Javier ‘Chicharito’ Hernández, leyenda de la selección, a quien admira desde que era niño y con quien compartió vestuarios en el Guadalajara.

Sus carreras tienen similitudes, ambos surgieron de Chivas, son goleadores y en selección Armando porta el mismo número 14 que inmortalizó ‘Chicharito’.

«Armando dice que es bonito que lo comparen con alguien con una carrera tan exitosa como la de Javier. La camiseta con el 14 no sé si la pidió o se la dieron. Yo creo que se la dieron, que le dijeron ‘ten chavo, ponte esta’, si así fue es otra coincidencia más en sus carreras», concluyó su padre.

La entrada De niño rebelde a debutar en el Tri: ‘Hormiga’ González apunta su camino a Europa se publicó primero en Periodistas Unidos.

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 23 de junio de 2026.- El circo tradicional en México se caracterizó en parte por que los artistas heredaron la profesión a sus siguientes generaciones, y es el caso del Payaso paquin Jr (segunda generación, su padre Payaso Paquin) y ahora junto a su hijo Angelo son artistas estelares de VIE DE CIRQUE y del payaso Papelito, cuarta generación de familia circense (hijo del legendario Dino Raffles primer payaso mexicano en presentarse en el festival de Monte Carlo) y sus tres hijos que se presentan con diferentes actos en circos de Europa y México.

Rafael Marquez Rodriguez Papelito debutó desde muy pequeño en el circo, realizo rutinas de de trapecio con su mamá, Gloria Rodriguez Rivas, y sus hermanos, por décadas voló hasta los 50 años, y después junto con su esposa Elvia Alvarado Valdez realizó pareja en diferentes circos, en Estados Unidos Europa y Asia, dos de sus Hijos nacieron en las gira por Asia, Rafael en Filipinas y Yasara en Malasia.

Arturo Pérez, Payaso Paquin Jr, tiene más de 39 años de trayectoria, Cuenta que su padre no quería que él fuera payaso, pero él a los 23 años retomó el oficio de su papá y en homenaje retomó hasta el nombre, en la Actualidad comparte pista con su hijo Felipe Angel,el Payaso Angelo, actualmente encabezan el proyecto de Vie de Cirque que ya ha recorrido parte de la república Mexicana y se ha convertido en un gran referente de los espectáculos circenses

Rafael Márquez fue bautizado por que a su padre (Dino Raffles) en su familia lo conocían como Papel, ya que en la familia un niño al no poder pronunciar su nombre Rafael lo pronunciaba como “Papel” por lo que en la familia se le quedó el apodo, al nacer su primer hijo el apodo pasó a “papelito” por lo que su personaje de payaso ya tenía nombre.

Por muchos años Paquin Jr Realizó temporadas con el Circo Atayde Hermanos, pero a nivel internacional también fue invitado a giras por Estados Unidos y por América latina, fue después de la pandemia del 2020 donde se concretó la idea de montar su proyecto actual de Vie de Cirque, impulsada en gran medida por Angelo, ya que paquin por mucho tiempo decía que él nunca deseaba “Tener un circo”

El papa de Dino Raffles (abuelito de Papelito) tuvo un circo, por 1943 “realizando el número del paso de la muerte” ocurrió un accidente (se reventó una gaza) provocó su caída de cabeza por lo que falleció al instante en la pista, Dino Raffles comenzó a los 5 años realizando contorsiones fue hasta que muchos años después en temporada de Circo Atayde Hermanos que con un acto cómico con rola rola lo bautizaron con el nombre que lo hizo famoso “Dino Raffles” En la actualidad los hijos de Papelito también trabajan el las pistas de circos, David y Rafael tienen ya varios años trabajando en Europa, Mientras que Yasara realiza diferentes actos, y actualmente realiza temporada en la Ciudad de México en el Circo de los Hermanos Corona con Acto de Hula Hula.

Angelo, nació en una gira de su padre por Chile, desde muy pequeño compartió pista con Paquin Jr ya cuenta con 20 años de trayectoria; En su recorrido artístico ha visitado más de 29 países y en ocasiones incluso a trabajado en circos que compiten con la gira de su propio papá, “mi señor padre es mi inspiración” nos declara mientras se prepara para el espectáculo.

Yasara Márquez Alvarado y sus dos hermanos aprendieron la vida del circo de su familia, prácticamente nacieron en la pista. Por parte de su padre, son la quinta generación, pero por parte de su mamá Elvia Alvarado Valdez son tercera Generación, su abuelo materno Luis Alvarado Payaso “Lolito” llevan en el ADN la formación circense,

Rafael Márquez “Papelito” relata con emoción que sus hijos realizan diferentes actos en las pistas de los circos.

Angelo comenta que el Circo está en Peligro de extinción, el competir con espectáculos extranjeros ó incluso las propias políticas culturales del estado, al circo lo deja completamente en la vulnerabilidad. pero Vie de Cirque llegó a conceptualizar de otra forma el circo mexicano, de la imaginación de Angelo y el cobijo de Paquin este concepto pasó a hacerse realidad, y se nota en cada función con los aplausos del público.

Yasara Marquez Alvarado no solo realiza temporadas en Circos, las circunstancias laborales también la han llevado a presentarse en otro tipos de escenarios, centros de exposiciones, eventos culturales, fiestas privadas pero la magia de la pista del circo es única, actualmente realiza gira en el circo de los Hermanos Corona en la Ciudad de México,

Angelo tiene una preparación bastante completa, su preparación musical es de primer nivel, su padre describió que desde los dos años tocaba un sencillo juguete musical y es de los números más gustados en la pista.

Durante décadas Papelito vivió del circo y para el circo, ahora ya retirado como artista ve la carrera en ascenso de sus hijos y hasta de sus nietos, aunque nos cuenta que en momentos lejos pero contento de ver reflejado en ellos su trabajo como artista y como padre.

Paquin Jr Y Angelo comparten pista, comparten angustias, comparten éxitos y responsabilidades, tienen camino por recorrer, y miran a conseguir consolidar Vie de Cirque como una gran referencia del circo en México y por qué no a nivel mundial,

En los ojos de Paquin se nota el Orgullo que tiene por Angelo y en Angelo se nota el cariño y amor que tiene por su padre.

Angelo y Paquin fueron anunciados como artistas del próximo Festival Internacional México, y con cerca de conseguir dos mil representaciones de Vie de Cirque la pareja de padre e hijo no pierden la sencillez ante su público, se toman fotos, saludan, dan autógrafos, reflejando lo “Padre del circo”.

La entrada Un par de historias muy padres en el circo se publicó primero en Periodistas Unidos.

Por José Sobrevilla

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 16 de junio de 2026.- Gran parte de la tecnología que hoy usamos en internet —aunque usted no lo crea— fue financiada y perfeccionada por la industria pornográfica. Secreto a voces es que el contenido para adultos ha actuado históricamente como el principal laboratorio de pruebas para el desarrollo de la infraestructura digital del mundo. Antes, en los ochenta, lo usual era ver a hurtadillas las revistas impresas para caballeros; pero después de que surgieron las páginas web con imágenes, los primeros usuarios de las redes sociales ya buscaban contenido erótico. Las primeras imágenes fueron creadas mediante combinaciones de letras y símbolos de texto tanto en computadoras universitarias como en militares, pero ya a finales de los ochenta, los usuarios utilizaban los módems para conectarse a servidores privados.

¿Alguien recordará foros como Rusty and Eddies, creados el 11 de mayo de 1987, y que se hicieron famosos por permitir el intercambio (muy lento) de imágenes pixeladas y llegaron a tener 14 mil suscriptores en EE. UU., Canadá y Europa? Después, en los albores de internet, los grupos de noticias se inundaron de contenido para adultos y, para mediados de los noventa, se estimaba que una parte masiva de los datos que circulaban por la red eran archivos de imágenes divididos en códigos de texto que los usuarios debían ensamblar manualmente.

La exbailarina Leah Nicole Manzari, mejor conocida como ‘Danni Ashe’, llegó a fundar “Danni’s Hard Drive” en 1995, uno de los primeros sitios web de pago en la historia, con el que alcanzó a facturar millones de dólares anuales y, según se ha documentado, a consumir más ancho de banda que varios países centroamericanos juntos. Los bancos tradicionales —al principio— no querían procesar tarjetas de crédito para el porno, lo que obligó a la industria a desarrollar sistemas independientes de verificación de identidad, cobros recurrentes y encriptación segura. Así, el comercio electrónico moderno (incluyendo plataformas como Amazon) heredó estas tecnologías, y el dominio ‘sex.com’ se convirtió en la propiedad digital más codiciada, desatando intensas batallas legales que ayudaron a definir las leyes de propiedad de dominios en internet.

La vida continuaba y la tecnología también. Desde los noventa se empezaba a trabajar en el streaming, esa tecnología que permite transmitir y consumir contenido multimedia (audio y video) en tiempo real a través de Internet. La llegada del internet de banda ancha cambió las reglas del juego: las fotos estáticas murieron y el video en tiempo real tomó el control, llegando la era de los “tube sites” y, —siguiendo el modelo YouTube— nacieron plataformas como ‘Pornhub’, ‘XVideos’ y ‘YouPorn’, migrando el modelo de negocio de las suscripciones a la publicidad masiva; y, para que millones de personas vieran videos al mismo tiempo sin interrupciones, la industria del porno perfeccionó la compresión de video (el formato Flash y luego HTML5), pero también lo hicieron las redes de distribución de contenido.

MindGeek, empresa tecnológica y compañía matriz de plataformas de entretenimiento para adultos, considerada la más grande del mundo, llegó a incluir sitios como Pornhub, que fue adquirida en 2023 por el fondo de capital privado canadiense “Ethical Capital Partners”, misma que cambió su nombre a «Aylo» en agosto de 2023; y, según documenta researchgate.net, esta corporación canadiense comenzó a comprar discretamente casi todos los sitios web eróticos importantes del mundo, monopolizando así el tráfico global de internet y transformando el porno en una maquinaria corporativa masiva; con ello, los grandes estudios entraron en crisis por la gratuidad, y hubo que dar paso a la descentralización.

Así llegaron las “OnlyFans” (plataformas de contenido por suscripción donde los creadores publicaban fotos, videos y transmisiones en vivo para sus seguidores), así como las plataformas de “micromecenazgo” (sistema de financiación colectiva, ‘crowdfunding’, en el que muchas personas aportan pequeñas cantidades de dinero para apoyar proyectos creativos, sociales o empresariales); los creadores de contenido descubrieron que podían vender directamente a sus seguidores sin depender de productoras, democratizando los ingresos, y otorgando mayor control a los actores sobre su propio cuerpo, cambiando la economía de la web erótica hacia el formato de suscripción personalizada.

Los sitios de camming (cámaras web y chats en vivo) impulsaron el desarrollo de tecnologías de transmisión de video interactivo bidireccional y de baja latencia (tiempo que tarda un paquete de datos en viajar de un punto a otro). Hoy en día, las herramientas de videollamada corporativa (como Zoom o Teams) se benefician de los avances en la estabilidad de la red desarrollados originalmente para chats eróticos.

¿Qué debe la web de hoy a la industria porno?

En el comercio electrónico, nada menos que la creación de pasarelas de pago seguro y cargos mensuales automatizados; en streaming de video, haber sido pioneros en protocolos de compresión de datos para evitar el almacenamiento en búfer. En banda ancha, la demanda de videos de mayor calidad llegó a presionar a las teleoperadoras para la implementación de la fibra óptica. En publicidad digital, el haber sido pioneros de las ventanas emergentes (pop-ups), banners dinámicos y marketing de afiliados; y en ciberseguridad el desarrollo de marcas de agua digitales para proteger derechos de autor y evitar las filtraciones.

Las redes sociales y los delitos sexuales

Nadie lo duda. Las redes sociales llegaron a transformar la comunicación humana creando nuevas modalidades para la comisión de delitos sexuales; porque han sido utilizadas para el ‘grooming’ (práctica de abuso en la que un adulto busca ganarse la confianza de un menor para explotarlo sexualmente); la ‘sextorsión’ (delito digital donde el agresor utiliza material íntimo de la víctima para chantajearla); explotación sexual infantil; la difusión no consentida de contenido íntimo; trata de personas y diversas formas de violencia sexual facilitadas por algoritmos, perfiles falsos y mecanismos de recomendación.

En América Latina, uno de los casos más emblemáticos de violencia sexual digital fue el sufrido por la poblana (Huauchinango) Olimpia Coral Melo, quien, cuando adolescente, le difundieron sin su consentimiento un video íntimo a través de internet y redes sociales, provocándole graves afectaciones psicológicas y sociales. Su lucha derivó en la llamada “Ley Olimpia” (conjunto de reformas que reconocen la violencia digital y sancionan la difusión no consentida de contenido sexual); ya como activista de derechos humanos, ella misma denunció a múltiples grupos en redes sociales que compartían miles de fotografías y videos íntimos de mujeres sin autorización.

Investigaciones periodísticas han documentado que en grupos de Facebook, Telegram, WhatsApp y otras plataformas, estudiantes compartían mágenes íntimas obtenidas de sus compañeras sin consentimiento. Universidades de estados como Yucatán, Puebla, Ciudad de México, Estado de México y Nuevo León han sido donde se han encontrado más casos y donde existen mayores denuncias. En algunos grupos llegaron a encontrarse miles de fotografías y cientos de videos de mujeres y algunas de las investigaciones derivaron en procesos penales por violencia digital y delitos contra la intimidad sexual.

La entonces Procuraduría General de la República, hoy Fiscalía, y diversas dependencias estatales han documentado múltiples casos en los que agresores sexuales contactaban a menores mediante Facebook, Instagram y videojuegos en línea. El patrón siempre era el mismo: perfiles falsos, generación de confianza emocional, solicitud de fotografías íntimas y chantaje o encuentros físicos. Prácticas que internacionalmente son conocidas como ‘grooming’ y constituyen una de las formas más frecuentes de violencia sexual digital contra menores.

Facebook, Instagram y aplicaciones de mensajería han sido utilizados para reclutar mujeres y adolescentes con ‘falsas ofertas laborales’ o ‘sentimentales’. Desgraciadamente, México ha sido uno de los países donde las organizaciones criminales han incorporado herramientas digitales para captar víctimas de explotación sexual. Algunos estudios sobre redes criminales de trata en nuestro país, han documentado la relevancia creciente de las plataformas digitales en los procesos de captación y control. Ver video (SociodigitalTV y @SobrevillasProductions).

Bibliografía:

[1] https://es.wikipedia.org

[2] https://www.bbc.com

[3] https://www.businessinsider.com

[4] https://thewebobserver.it

[5] https://colettesymanowitz.com

[6] https://www.reddit.com

[7] https://en.wikipedia.org

[8] https://www.reddit.com

[9] https://www.youtube.com

[10] https://en.wikipedia.org

[11] https://www.wired.com

[12] https://www.americanheritage.com

[13] https://conversion.vn

[14] https://www.bunkhistory.org

[15] https://www.psychologytoday.com

[16] https://www.psychologytoday.com

[17] https://www.psychologytoday.com

[18] https://www.scribd.com

[19] https://cs.stanford.edu

[20] https://www.researchgate.net

[21] https://humanumreview.com

La entrada La pornografía en la historia de Internet se publicó primero en Periodistas Unidos.

Periodistas Unidos. Ciudad de México a 6 de noviembre de 2025.- El 9° Festival de Cine Infantil Churumbela, se celebrará del 5 al 7 de diciembre en Yucatán y la Ciudad de México, con actividades simultáneas en la Ciudad de México. Bajo la temática “Mosaico de colores”, esta edición celebra la diversidad, la inclusión y la creatividad, invitando a las y los pequeños a descubrir cómo el cine puede ser una ventana para que su voz sea escuchada y puedan transformar su entorno.

Desde hace nueve años, Churumbela se ha consolidado como uno de los festivales más importantes en México dedicados a acercar el arte cinematográfico a las infancias de entre 6 a 15 años de edad.  Ha llevado el cine a más de 6500 niñas y niños en situación vulnerable, construyendo un espacio de inclusión, respeto y expresión artística. A lo largo de su historia, ha crecido como un referente en reducir la brecha social entre las infancias vulnerables y el público en general.  Resaltando la empatía y amor por la creación audiovisual en equipo. 

“En estos nueve años, Churumbela ha llevado el cine más allá de las pantallas, transformando espacios públicos, parques, centros comunitarios, escuelas y comunidades en espacios de creación y descubrimiento. Hemos impartido talleres, proyecciones itinerantes y experiencias artísticas con miles de niñas y niños, porque creemos que cada infancia merece la oportunidad de encontrarse con el arte, de contar sus propias historias y de mirar el mundo con curiosidad y esperanza”, destaca Michelle Raguth, directora del festival.

El corazón del encuentro latirá este año en el Circuito de Cine Churumbela en el Parque la Plancha en Mérida, donde las infancias podrán vivir la experiencia completa del cine: escribir, actuar, maquillarse, filmar y ver sus historias cobrar vida. El set de filmación estará dedicado al Stop Motion, una experiencia única donde descubrirán cómo la paciencia, la imaginación y la colaboración pueden transformar objetos en personajes llenos de vida. También habrá talleres, proyecciones al aire libre y la posibilidad de crear tu propio juguete óptico, todo en un ambiente lúdico e inclusivo.

El festival presenta una selección récord de 162 cortometrajes y 3 largometrajes, la cifra más alta en su historia, elegidos entre más de 2,000 obras recibidas de todo el mundo. Las producciones, provenientes de Latinoamérica, Europa y Asia, abordan temas de identidad, cultura, cambio y aprendizaje, reflejando la diversidad y sensibilidad del cine infantil y juvenil. Entre ellas destaca el largometraje LEPES, de Rayell Abad Guangorena, una reflexión poética sobre el amor, la soledad y la resiliencia, contada desde la mirada de la infancia. En este “mosaico de colores”, cada historia celebra la imaginación y el poder transformador del cine como un lenguaje que une miradas y corazones.

Entre las actividades más esperadas destacan la “Tertulia de Cine Infantil” en el Museo de la Luz Mérida, que retomará la exposición de ilusiones ópticas y percepción visual para fomentar un diálogo entre infancias; la charla “La importancia del color en las historias”, impartida por el cinefotógrafo Jerry Rojas; y la proyección amigable en Cines Siglo XXI, pensada especialmente para infancias neurodivergentes. 

El festival extenderá su magia con proyecciones itinerantes en espacios culturales de Mérida, como la UNAY, el Centro Cultural Olimpo, el Centro Cultural del Sur, El De Sal Ojo y el Gran Museo del Mundo Maya, donde se celebrará la ceremonia de clausura y premiación de los “Minicineastas de Yucatán”, en reconocimiento al talento infantil y juvenil local. Este galardón celebra la creatividad, sensibilidad y trabajo en equipo de las nuevas generaciones que encuentran en Churumbela un espacio para expresarse y compartir sus propias historias.

Además de sus sedes en Mérida, el 9° Festival de Cine Infantil Churumbela llegará a los municipios de Tahdziú, Chocholá y Tzucacab, llevando funciones de cine infantil que acercan la magia del séptimo arte a más niñas, niños y familias de Yucatán.

En la Ciudad de México, las sedes incluyen la Cineteca Nacional de las Artes, la Biblioteca de México, y el centro PILARES Ximena Guzmán (antes Ratón Macías). 

El 9° Festival de Cine Infantil Churumbela sigue inspirando a las infancias a través del cine. Bajo la temática “Mosaico de colores”, su novena edición celebra la creatividad, la diversidad y la imaginación como lazos que unen miradas y corazones. Con proyecciones, talleres y actividades de entrada libre y un enfoque inclusivo, invita a descubrir que cada infancia puede hacer del cine su propia forma de contar el mundo.

La entrada Ya viene el 9° Festival de Cine Infantil Churumbela se publicó primero en Periodistas Unidos.

EFE. París, Francia. 20 de octubre de 2025.- «Ha sido de película, digno de James Bond», se sorprendió un turista chileno, quien, como otros miles de visitantes frustrados, se quedó este lunes sin poder entrar en el Louvre, el museo más visitado del mundo cerrado temporalmente debido al espectacular robo de joyas del domingo.

Separados por una valla y a unos pocos metros de la imponente pirámide del Louvre, que marca la entrada al gigantesco museo, turistas de varios países deambulaban esta mañana entre la incredibilidad y la indignación.

Quejas en inglés, francés, italiano, árabe y español se escuchaban a lo largo del perímetro de seguridad, poblado también de numerosas cámaras de televisión y de algunos curiosos.

«Es una decepción tremenda», resumió a EFE el chileno Michel Sánchez, quien apuntó a la mala gestión del museo una vez confirmado el cierre excepcional de este lunes, de la que el Louvre no brindó explicaciones concretas.

«Entendemos el contexto, pero también estoy un poco molesto porque no costaba nada que nos enviasen un correo (informando del cierre) y cuando nosotros quisimos cambiar los días desde la página dijeron que no era posible», criticó Sánchez.

Para su compañera, Jessica Garreda, la frustración de hoy será difícil de digerir por dedicarse profesionalmente a la arquitectura y al interiorismo.

«A mí todo esto me afecta mucho. Me llevo la experiencia vacía de no haber podido verlo, pero igual me quedo con la riqueza de la ciudad», anotó. Los dos chilenos tienen un viaje con varias etapas en Europa y no pueden prolongar su estancia en París más allá del martes, el día en el que el museo seguirá cerrado por ser su día semanal de descanso.

Ambos quedaron muy sorprendidos por la manera en la que se produjo el robo: a través de un montacargas con el que subieron los ladrones para llevarse nueve joyas de la corona francesa de un valor incalculable.

«Ha sido de película, como algo de James Bond, que se cuela entre los techos para robar una joya», valoró Sánchez.

A pocos metros de la pareja chilena, compartieron su incredulidad un grupo de turistas mexicanos del Estado de Chihuahua, quienes también hicieron miles de kilómetros cruzando el Atlántico para ver el Louvre.

«Es algo increíble que un robo de esa magnitud haya podido suceder aquí. Es como si fuese una película», coincidieron en declaraciones a EFE Daisy Villalobos y Carmen García.

«Yo vine el año pasado al museo, pero me faltó mucho por recorrer, son muchas salas y dicen que para recorrerlo pues son 365 días. Entonces dije, voy a saborearlo esta vez, pero no va a poder ser», asumió Villalobos, cuya ilusión era ver la legendaria Gioconda o Mona Lisa.

Norma y Rafael Gutiérrez, matrimonio también mexicano, asumieron su decepción por no visitar el célebre museo. «Estamos todos aquí afuera sin poder entrar y parece que no van a abrir hoy, pero igual seguiremos disfrutando de la ciudad», dijo, resignado, Rafael, quien mañana mismo viaja a Italia con su mujer.

«Venimos de México que vive momentos muy feos de inseguridad. Entonces es triste ver que aquí en Francia esté sucediendo algo similar», lamentó Norma.

Aunque echó muchas menos horas de avión que los chilenos y mexicanos para llegar a París, la española Domi Chaparro, de Ciudad Real, tampoco ha escondido el chasco que se ha llevado.

«Es la segunda vez que veníamos a París y precisamente veníamos para ver el Louvre, porque la otra vez tampoco lo pudimos ver por unas obras, así que esto es muy decepcionante», reconoció la turista, acompañada por una amiga y quienes regresan a España el miércoles.

Eso sí, Chaparro, quien había comprado su billete con antelación, confía en que no habrá ningún problema para su reembolso.

La entrada «Un robo digno de James Bond», se sorprenden turistas frustrados por el cierre del Louvre se publicó primero en Periodistas Unidos.