• Retrovisor, sección dedicada a obras audiovisuales estrenadas en el pasado y que han sido conservadas en archivos públicos, privados o en colecciones particulares.

• Invocaciones, nueva sección de Ambulante que engloba las retrospectivas de la Gira, poniendo el foco en realizadores y películas que han dejado una huella significativa en la historia del cine documental mexicano e internacional.

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 05 de agosto de 2023.- Ambulante anuncia su programación dedicada al cine de archivo a través de Retrovisor, una sección que a lo largo de la historia de la Gira ha incluido documentales, registros sin editar, publicidad, cine amateur y cine experimental. En su mayoría se trata de materiales que han pasado por un proceso de restauración o digitalización con el fin de preservarlos.

Por otro lado, a partir de este año las retrospectivas de Ambulante se agruparán en una nueva sección que lleva por nombre Invocaciones: retrospectivas tanto de realizadores y películas que han dejado una huella significativa en la historia del cine documental mexicano, como de obras internacionales que nos proveen de pistas para comprender el contexto cinematográfico actual. Invocaciones es nuestra propuesta para contribuir al trazo historiográfico de este género fílmico en nuestro país. En la Gira 2023 el foco estará puesto en México.

Retrovisor

En el contexto actual, caracterizado por la rapidez con que circula la información y el constante flujo de imágenes y narrativas, la duración de lo que consideramos urgente parece ser cada vez más efímera. Las películas que integran Retrovisor nos invitan a reflexionar sobre la pertinencia y relevancia de las historias que presentan. En la construcción de un relato histórico, estas obras trascienden el registro del presente y se convierten en materiales valiosos que capturan momentos significativos para distintas generaciones de espectadores.

En la Gira 2023, el programa Vestidas para la ocasión agrupa cuatro obras que muestran procesos de metamorfosis en situaciones de fisura: un terremoto, la aparición del VIH, una peregrinación religiosa y la interpelación a las identidades femeninas.

• De chile, de dulce y de manteca | Maru Tamés | México | 1992 | Español | Color | 48′

Con la participación de la actriz trans Alejandra Bogue, esta película nos invita a reflexionar sobre la diversidad sexual.

• No les pedimos un viaje a la luna | Maricarmen de Lara | México | 1985 | Español | Color | 58′

Documental sobre un grupo de costureras que sobrevivieron al terremoto de 1985 en el cual perdieron su trabajo y quedaron desamparadas, sin ningún tipo de indemnización. A raíz de esto, decidieron organizarse para constituir un sindicato independiente y luchar por el reconocimiento de sus derechos.

• La quinta de las rosas | Guy Devart, Rosa Martha Fernández (asistente de dirección) | México | 1974 | Español | Color | 51′

Esta obra del Centro de Producción de Cortometrajes (CPC) muestra  la peregrinación que realizan las trabajadoras sexuales de «La quinta de las rosas» en donde surge la metamorfosis, un viaje de transformación personal y colectiva. Presentada con el apoyo del Instituto Mexicano de Cinematografía.

• Adagio | Sarah Minter | México | 1980 | Español | Color | 9′

Este cortometraje destaca por su enfoque en la subjetividad femenina y la representación de diversas figuras que simbolizan la alteridad y las distintas identidades de la protagonista. La película nos invita a experimentar una mirada profunda y reflexiva sobre la complejidad de lo femenino.

Además, Retrovisor incluye una presentación especial in situ en tierra michoacana, en ocasión de los ochenta años de la erupción del volcán Paricutín: Paricutín, mi primera erupción. Cine expandido para un investigador, dos fantasmas y música en vivo por David Wood y José María Serralde Ruíz, a partir de la proyección de Mexican Volcanic Belt (c.1943-1948), copia en 16 mm preservada y digitalizada por la Filmoteca de la UNAM. Se trata de un viaje por el paisaje transformado del cinturón volcánico mexicano a raíz del surgimiento del volcán Paricutín.

Invocaciones

A partir de este año, Ambulante agrupará sus retrospectivas —dedicadas a un cineasta, un tema, un periodo, un país o cualquier otra variante— en Invocaciones, una sección recientemente acuñada que tiene por vocación primera preguntarse qué ha dejado el tiempo en las películas a lo largo de la historia y, sobre todo, qué han dejado las películas al tiempo.

En la Gira de Documentales 2023, el foco estará puesto en México a través de dos retrospectivas. La primera de ellas, nos descubre una tendencia fílmica en la que, a lo largo de tres décadas, múltiples voces de mujeres han reclamado narrar circunstancias sociales e históricas desde visiones personales. En primera persona contiene una selección de catorce documentales mexicanos realizados por trece directoras, donde la subjetividad toma parte explícita del modo en que se cifra la realidad. La selección está compuesta por los siguientes títulos:

• El diablo nunca duerme | Lourdes Portillo | México, Estados Unidos | 1994 | Español, inglés | Color | 87′

Lourdes Portillo vuelve a su tierra de nacimiento para averiguar exactamente quién era su tío e investigar las circunstancias de su muerte.

• Todos están muriendo aquí | Ali Gardoki | México | 2000 | Español | Color | 75′

Un grupo de rock de chicas en el tercer mundo enfrentándose a su destino.

• Vuela, angelito | Christiane Burkhard | México, Alemania | 2001 | Español, Alemán | Color | 51′

Dos hermanas deciden regresar a su país natal en busca de recuperar la memoria y el legado de sus padres fallecidos veinte años atrás en un accidente aéreo.

• All Water Has a Perfect Memory | Natalia Almada | México, Estados Unidos | 2001 | Español, inglés | Color | 19′

La directora Natalia Almada teje una emotiva memoria visual ante la pérdida de su hermana.

• Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo | Yulene Olaizola | México | 2008 | Español | Color | 83′

La abuela de la directora tiene una casa de huéspedes donde, hace mucho tiempo, se alojó un hombre con un oscuro pasatiempo.

• Perdida | Viviana García Besné | México, España | 2009 | Español | Color, b/n | 96′

La familia Calderón construyó gran parte de la historia del cine mexicano a lo largo de casi un siglo.

• El general | Natalia Almada | México, Estados Unidos | 2009 | Español | Color, b/n | 83′

Este documental muestra la faceta oculta del presidente Calles, uno de los personajes más controvertidos e incomprendidos en la historia de la política mexicana.

• Polvo | Angela Reginato | Estados Unidos | 2012 | Español, inglés | Color | 28′

En los años setenta, el hijo de una mujer francesa y un hombre estadounidense desapareció en la Ciudad de México.

• Memoria oculta | Eva Villaseñor | México | 2014 | Español | Color | 60′

La búsqueda de la realizadora para reconstruir un periodo de su vida en el que perdió la memoria.

• La danza del hipocampo | Gabriela Domínguez Rubalcava | México | 2014 | Español | Color | 86′

En La danza del hipocampo, la realizadora nos sumerge en un océano de películas familiares para encontrar las pistas que la guíen en la búsqueda de los momentos más significativos de su vida.

• Tiempo Suspendido | Natalia Bruschtein | México | 2015 | Español | Color | 69′

En la década de los setenta, Laura Bonaparte, fundadora de la emblemática organización Madres de Plaza de Mayo, perdió a su marido y a tres de sus hijos, desaparecidos por la dictadura argentina.

• La casa de los lúpulos | Paula Hopf | México | 2016 | Español | Color | 23′

Un viaje físico y emocional que nos cuenta la relación de un padre y su hija a través de imágenes que transitan en el tiempo.

• J. R. | Nicolasa Ruiz Mendoza | México | 2019 | Español | Color | 21′

Julio Ruíz, un pintor que vive en Baja California, México, responde a los cuestionamientos de su hija, quien intenta hacerle un retrato cinematográfico.

• Las cosas que te digo | Daniela Silva Solórzano | México, Estados Unidos, Portugal | 2021 | Español, inglés | Color | 17′

Daniela y Diogo se conocen en Tinder, ella filma la progresión de la relación mientras explora la amistad, el amor y la soledad.

En palabras del equipo de programación: “Esta selección apuesta por la construcción histórica del género documental en México, que este año reconoce el trabajo de las mujeres documentalistas de las últimas tres décadas que han decidido reflexionar filmicamente desde el ‘yo’. Mirar en primera persona ha significado para el documental mexicano un giro hacia la subjetividad y la experimentación formal, así como una propuesta narrativa que legitima que lo personal es político, tal como quedó asentado desde la segunda ola feminista de los setenta”.

Es importante destacar que hay muchas otras películas de gran relevancia en esta misma línea, pero en esta muestra hemos elegido solamente 11 de ellas, con las que podremos evidenciar algunas de las búsquedas más importantes detrás de esta tendencia.

La segunda retrospectiva, corresponde a uno de los documentalistas mexicanos más sobresalientes del siglo en curso. Se trata de Eugenio Polgovsky, un viejo conocido de casa con cuyas películas nació Ambulante hace ya 18 años y al que, a seis años de su partida y ahora que la Gira cumple su mayoría de edad, deseamos invocar para que no deje de acompañarnos con su lumbre.

Los títulos que integran esta retrospectiva son:

• Malintzin 17 | Mara Polgovsky, Eugenio Polgovsky | México | 2022 | Español | Color | 64′

Malintzin 17 es un retrato inmersivo y minimalista de la paternidad, la infancia, la temporalidad y los paisajes sonoros de la Ciudad de México.

• Resurrección | Eugenio Polgovsky | México | 2016 | Español | Color, b/n | 94′

Antes de que el río Santiago fuera contaminado, la cascada El Salto de Juanacatlán era conocida como «el Niágara mexicano». Hoy, una familia lucha, entre las ruinas tóxicas, por su supervivencia.

• Mitote | Eugenio Polgovsky | México | 2012 | Español | Color | 54′

Chamanes, electricistas en huelga y fanáticos del futbol se reúnen en un mismo espacio: el Zócalo de la Ciudad de México.

• Los herederos | Eugenio Polgovsky | México | 2008 | Español | Color | 90′

Explora la rutina de los niños mexicanos que, desde pequeños, deben trabajar en el campo junto con sus familias para sobrevivir.

• Trópico de Cáncer | Eugenio Polgovsky | México | 2004 | Español | Color | 53′

Trópico de Cáncer retrata la sobrevivencia del ser humano, donde prevalece la necesidad de alimentarse de lo único que tiene a la mano: el ecosistema.

• Success | Eugenio Polgovsky | Estados Unidos | 2014 | Sin diálogos | Color | 3′

Grabado en Times Square, este cortometraje presenta una visión distópica de la vida urbana.

• Laberinto de luz | Eugenio Polgovsky | México | 2016 | Sin diálogos | Color | 7′

Pieza audiovisual inspirada en los estudios sobre la luz, el color y el movimiento de las imágenes del científico inglés James K. Maxwell.

En palabras del equipo editorial de Ambulante: “Se trata en principio de un cineasta sutil y discreto en todo sentido de la palabra, lo que a efectos prácticos hoy definiríamos como alguien que hace cine por la apertura sensible que le provee y no por los reconocimientos y luminarias que este acarrea”.

“Sus historias, sus encuadres, sus maneras de hilar el tiempo en el montaje están marcados por su propia experiencia y su forma —cálida y cercana— de situarse ante los otros”.  —Mara Polgovsky

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 05 de diciembre de 2022.- Lees, como reportero, la convocatoria al Segundo Encuentro Nacional de Periodistas los días 1 y 2 de diciembre y te agrada sobremanera que será en el Auditorio Pablo González Casanova de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM. Razonas que esa iniciativa tiene que ser seria y respetable para lograr la hospitalidad de la máxima casa de estudios.

Cuando miras el programa de ocho temas, la experiencia acumulada en veinte años siguiendo las vicisitudes dolorosas de periodistas mexicanos te sugiere que el sentido principal de esta otra reunión no solo será el recuento obligado de amarguras, miedos y recriminaciones al Estado por este largo ciclo de agresiones y asesinatos. Aunque es ineludible este enfoque parece haber aquí otra pretensión.

Buscas con ansiedad los nombres tanto de quienes organizan como de los expositores invitados y confirmas varios aspectos distintos en este tipo de reuniones. Esta vez no convocan las organizaciones que se dedican profesionalmente a promover diagnósticos; percibes que ahora lo hacen periodistas de tres generaciones; que aunque pocos ahí están algunos de los más porfiados en defender al periodismo de servicio social y que hay también jóvenes colegas aprendiendo a ser activistas de esta causa. Decides acudir.

Espacio de libertad

Al inicio te desalienta un poco mirar que están ocupadas menos de la mitad de las 120 butacas del auditorio. Esperabas que a un encuentro nacional acudieran más colegas de varias entidades y menos alumnos. Pero sonríes cuando te enteras de que un promedio de cien presencia las trasmisiones por Facebook y YouTube. También te conforta testificar la cálida inauguración del encuentro que hacen Ericka Andrea Rodríguez Velázquez, Coordinadora de Ciencias de la Comunicación y a Leonardo Figueiras representando a Carola García, directora de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales.

Te anima que el profesor Figueiras, muy relajado, precisara que estos foros no se hacen para estar en contra o a favor de gobiernos sino para los análisis completos y libres; que también informara de los 12 mil 800 alumnos inscritos en esa escuela y que 5 mil de ellos quieren ser comunicadores y periodistas y que al inaugurar el Encuentro dijese: “Siéntanse en libertad de hablar, de defender sus convicciones y de ser felices aquí. Están en la Universidad Nacional. Larga vida al oficio del periodismo”. Así se cobijó a estos periodistas.

Otro respaldo

Te dan ganas de huir de la primera Mesa sobre la “Situación de la Violencia en México en Contra del Gremio Periodístico, retos y desafíos” porque has escuchado decenas de veces los diagnósticos de los representantes en México de las organizaciones internacionales que se dedican de tiempo completo y con recursos a esos estudios: Artículo 19 con sede en Londres, Comité de Protección a Periodistas (CPJ) con sede en Washington, Reporteros sin Fronteras (RsF) con sede en París.

Pero cuando escuchas la formalidad y nuevos datos te quedas y porque esta vez se invitó a un organismo nacional Propuesta Cívica (PC) que ha sorprendido con estudios un tanto novedosos y con propuestas viables. Cuando finalizan las exposiciones, moderadas por el veteranísimo periodista y profesor de radio, Jorge Meléndez Preciado, concluyes que todos lo hicieron con un alto nivel de argumentación y que con su presencia añadieron otro factor de credibilidad a este encuentro de periodistas.

Pedro Cárdenas (Art19) aportó que los mayores indicadores de esta crisis prolongada contra periodistas están en las agresiones (331 en el primer semestre de 2022); en los asesinatos (el mayor número ocurrió en el sexenio de Felipe Calderón); en la impunidad; en el manejo de la publicidad oficial y en la atmósfera de descalificación y estigmatización a periodistas que ya se extendió a funcionarios y políticos de todos los niveles.

Jan-Albert Hototsen (RSF) Estimó que hacen falta 32 mecanismos y fiscalías estatales, que eso muestra la carencia de instituciones y políticas públicas integrales y que, por décadas no se ha podido tener una clara idea de como responder a la violencia contra periodistas. Sara Mendiola (PC) refirió los estudios recientes de su organismo y concluye que el periodismo mexicano está replegado por el poder de quienes ordenan las agresiones y de quienes las ejecutan y también por la falta de empatía de la sociedad con los periodistas.

Sonreíste de simpatía con Balbina Flores (RsF) que casi al final de las otras exposiciones llegó presurosa desde otra entidad de la república tras recorrer la facultad hasta encontrar el auditorio. Coincidiste otra vez con ella cuando reiteró la exigencia de que el Mecanismo federal de protección debe privilegiar políticas públicas y programas de prevención en todo el país y lograr que el poder judicial sea sensible para cumplir con su responsabilidad de investigar y castigar. De otro modo, dijo, “seguiremos contando enojosamente los agravios y asesinatos.”

Mujeres, jóvenes y temas novedosos

En la segunda mesa te agrada ver que cuatro mujeres (Primavera Téllez, Elizabeth Mayorga, Ingrid Sánchez, Bellmary Morales) todas jóvenes y un hombre aborden dos temas que interesan a cientos de trabajadores del periodismo que padecen la altísima precarización y a quienes buscan modos alternativos de comunicar (En defensa de nuestros derechos laborales. El surgimiento de medios digitales y alternativos). Y sientes más aliento cuando se informa de otros colectivos de periodistas con fuerte presencia digital interesados en mejorar los modos de hacer periodismo, como Hazquesevean.com,  Asamblea tenemos que hablar, mundo Querétaro, periodistas desplazados y otros.

En la tercera mesa notas muy novedoso el tema en la que un solo expositor (el no tan joven periodista de radio televisión y de oficinas pública) Juan Bautista ofrece argumentos de lo que asegura es La urgente e histórica demanda por la creación de un Instituto Nacional de Periodismo. Te agrada que ese podría ser un punto de una agenda unitaria y más cuando propone que los periodistas preocupados en todo el país podrían coordinarse en un Consejo Nacional que no les obligue a corporativizarse y les garantice su independencia. Eso, agregas, podría iniciarse con una red de redes digitales de periodistas independientes.

De la cuarta mesa reconoces la solidaridad de los colegas organizadores con un asunto espinoso para el gobierno federal. Programaron que Adriana Urrea, esa joven reportera de economía y finanzas que le tocó el accidente de ser la Secretaria General del Sindicato Único de Trabajadores de NOTIMEX, argumentara de la injusticia laboral y humana durante más de mil días de una huelga irresoluta.

Te entristece no haber presenciado físicamente la quinta mesa coordinada por Alejandro Meléndez, el joven fotorreportero y dirigente de una asociación de sus pares, bajo el nombre de Familiares de periodistas asesinados, casos de impunidad y periodismo bajo asedio. Pero pudiste sentir vía remota los desalientos, tristezas y clamores de atención gubernamental de Griselda Triana, viuda de Javier Valdez; de Marcela de Jesús Natalia, mujer indígena Ñañanda desplazada de Radio Guerrero Ometepec; de Isabel Galeana, viuda del periodista Alfredo Cardoso porque ella y sus hijos fueron torturados y tuvieron que ser desplazados; de Sergio Ortiz periodista desplazado de Guanajuato; de Juan de Dios García Davich, también desplazado como director de Quadratin en Chiapas quien recriminó de su caso: “lo más triste es que las organizaciones que se dicen defensoras de periodistas no nos han ayudado ni con un mejoral.”

Temas novedosos

En la sexta mesa interpretaste que hubo mucho valor de colegas en activo al reflexionar públicamente sobre el tema más álgido de la comunicación política actual: El periodismo en la polarización: los retos de una crítica y no alineada. Se notó la conducción atinada de Témoris Grecko (reportero, documentalista, guionista). También aquí participaron tres mujeres jóvenes con muchos argumentos y muy documentados: Deyanira Morán, reportera y conductora de radio bilingüe; Ingrid Urgelles abogada, maestra chilena en letras, comentarista en Rompe Viento TV y Luisa Cantú, conductora de noticieros en Radio Centro.

Sus enfoques te desbordan por los muchos conceptos y categorías y solo logras anotar la preocupación central: ¿Cómo hacer un periodismo que a pesar de la alineación se ponga del lado de la justicia; que “los medios corporativos existen para manipular a favor de otros negocios y los medios les sirven de instrumento”; que el criticismo obstinado contra el presidente no es ético, no sirve a la sociedad… que el periodismo auténtico debe criticar  a todos los poderes; que la neutralidad no ayuda a cambiar las cosas, pero se convierte en problema cuando hay remuneración muy interesada y hace propaganda.

De la séptima mesa te nace el deseo de recomendar ampliamente, a los cientos de colegas que no supieron de este encuentro y a otras personas, a que miren completo el segmento del video por su tema novedoso (Proximidad, mediación y justicia restaurativa a periodistas agraviados en CDNX y los derechos conquistados en la capital hacia la agenda nacional). Quienes lo miren se sorprenderán por la alta calidad y sencillez de las exposiciones y propuestas para la protección integral de periodistas.

Así aportó Nashieli Ramírez, Presidenta de Comisión de Derechos Humanos de la Ciudad de México, del joven abogado y periodista Luis Velázquez, del veteranísimo reportero, editor y profesor en esa facultad José Luis Camacho y en especial del reportero, analista, doctor en ciencias políticas y autor de libros de ensayos, Ernesto Núñez, quien pidió huir conceptualmente de la polarización al analizar esta prolongada crisis del periodismo, porque es una crisis vieja, que no la provocó el gobierno de López Obrador. Aseguró,  con enfoque muy novedoso que han ido en paralelo la transición democrática del país con la virulencia política y la violencia delincuencial. “hay que encender la luz porque no habrá soluciones aislada a las crisis generales” advirtió con mucha razón. (el segmento se puede ver en https://www.facebook.com/PeriodistasUnidosmx/videos/663417175431946/)

Desencantos

Te provocó decepción y cierto enojo que en la octava y última mesa sobre el Mecanismo federal de protección disminuyera el nivel de las participaciones. No hubo una exposición derivada de estudios y si de mucho estruendo, con gritos, sobrada de adjetivos. La única oradora no se dejó moderar por Maru Rojas y sí provocó reclamos del respetado colega Jorge Meléndez por sus acusaciones generalizadoras. Otra caída del nivel argumentativo del Encuentro fue una de las muchas intervenciones, como público, del sesentañero periodista Ramsés Ancira que en dos ocasiones adjetivó con malsonancias al Presidente López Obrador. Tristezas.

Estrategia

Al final entiendes que los organizadores del Encuentro hayan redactado veloz y un tanto deshilvanadamente un documento con 14 puntos como resolutivos, que su intención principal sea propiciar un frente amplio capaz de unificar a periodistas preocupados por su profesión y su seguridad. Pero discrepas de que no hayan tomado en cuenta los muchos análisis, enfoques novedosos y propuestas concretas que se expusieron en los dos días.

Sabes bien que en la lectura de esos resolutivos solo comprometen, por el momento a los organizadores del Encuentro y a quienes lo firmen en el futuro. Son cientos de colegas ya agrupados en redes y otros organismos que podrían sumarse. Por lo pronto quienes los expusieron son los de mayor actividad y compromiso:  las y los periodistas Adriana Urrea, Maru Rojas, Socorro Valdez, Alejandro Meléndez, Juan Bautista, Rafael Flores Martínez y Rodolfo Montes.

Aceptas que la mayoría de los 14 resolutivos son aceptables para quienes entiendan las aristas lastimosas para periodistas más vulnerables. También ubicas que en lo general significan la estrategia general que guiará las actividades comunes de este grupo de esforzadas y tozudos pero que dependerá de las tácticas que delineen con inteligencia para lograr sus demandas.

Te parece buen signo que en el primero de los 14 resolutivos se refrenden “las banderas de la Unidad y (el propósito) de sentar las bases para la construcción de una organización nacional, plural, independiente” pero te parece un despropósito que solo se quiera incluir “ a todas las voces asistentes a los Encuentros”.

Crees que es lógico y muy humano formar una comisión especial de seguimiento y solidaridad con los huelguistas de Notimex, también que se buscarán formas de ayudar a colegas desplazados en el extranjero y a los familiares de quienes han sido asesinados.

Igual te parecen interesantes las propuestas de buscar la creación de un Instituto del periodismo como un “un nuevo modelo de ayuda y atención a los colegas periodistas, como organismo público autónomo, avalado por el legislativo… integrado por académicos y periodistas de intachable legado”. Así como demandar que el Congreso de la Unión acepte que esta corriente participe cuando se discuta allí una nueva ley de protección, pero te parece una propuesta vieja e inviable querer que el nuevo mecanismo de protección sea autónomo al que no atenderían gobiernos estatales, instancias del poder judicial y de seguridad como ocurre con la Comisión Nacional de los Derechos Humanos.

Al final te queda la tentación de acompañar, si te aceptan, a este colectivo organizador del encuentro porque confías en que son sinceras las intenciones de la mayoría para buscar la unidad de las y los colegas más sensibles en todo el país. También deseas que sus resolutivos los conozcan más periodistas, opinen sobre ellos y se adhieran a esta corriente de obstinados en lograr unidad para defender nuestros derechos a la vida, a la seguridad y al trabajo con dignidad.

Nota.- Los resolutivos están en https://periodistasunidos.com.mx/2/2022/12/resolutivos-del-segundo-encuentro-nacional-de-periodistas/

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 19 de abril de 2021.- El Fondo Miradas, una iniciativa de 15 millones de pesos mexicanos lanzada por Ambulante y Netflix, surgió con la intención de apoyar a más de 80 producciones de realizadoras y realizadores afectados por la pandemia del Covid-19, beneficiando a cerca de 500 personas. Estos equipos de producción representan a alrededor de 30 pueblos originarios y afrodescendientes.

El Fondo apoya a cineastas emergentes, a media carrera, y aquellos con una amplia trayectoria, trabajando diversos géneros: documental, ficción, animación y cine experimental, entre otros. Todos estos proyectos se encuentran en etapas de rodaje o postproducción, y fueron seleccionados con ayuda de un comité integrado por once expertos, líderes sociales y actores clave en el campo del cine comunitario de esta región.

Haz click aquí para leer el blog completo escrito por Paulina Suárez, directora general de Ambulante y visita www.ambulante.org para obtener más información acerca del fondo.

Francisco Ramos, Vicepresidente de contenidos para Netflix Latinoamérica, comenta sobre el Fondo Miradas:

«Uno de los retos de nuestra industria es el incorporar aquellos puntos de vista que no se han visto reflejados en pantalla. El Fondo Miradas, desarrollado con Ambulante, busca apoyar a creadores de comunidades indígenas y afrodescendientes, sin cuyas miradas el relato audiovisual de nuestra región no estaría completo”.

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Foto: Alejandro Meléndez

Por Alejandro Meléndez

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 07 de marzo de 2020.- Son ellas las que toman imágenes, las que capturan y denuncian las violencias masculinas en un mundo que tendríamos que disfrutar entre iguales y no seguir teniendo miedo sobre un sexo aplastantemente supremacista. El viernes 6 de marzo por segunda ocasión tomaron las rejas de Chapultepec para denunciar las violencias sobre mujeres en México «Encuadres y miradas. Desde nosotras» con la curaduría de Ángeles Torrejón y Elsa Medina. En esta nueva exposición de fotoperiodistas hubo un gran logro. Existen fotos del movimiento feminista que denuncia y se apropia de las calles. Este espacio no dará un paso atrás, no dejará de denunciar los feminicidios en México. Este movimiento llegó para quedarse e implantar un nuevo modelo de empatía humana, una empatía necesaria en una humanidad que tardo siglos sin entender porque el amor de iguales puede librarse de la violencia para convertirnos en verdedaderos seres humanos y humanas.

Desafiantes fotógrafas las que encabezan esta propuesta visual: Sashenka Gutíerrez, Claudia Loredo, Yazmín Ortega y Mónica Gónzalez irrumpieron el conservador acto inaugural con una propuesta de amor subiendo a todas las fotógrafas para leer el final de su texto, y con ello, desataron el llanto de las leyentes y los escuchas.

Es el tiempo de ellas, de que nos muestren los cambios. El tiempo de nosotros para preguntar y preguntarnos ¿quiénes somos? ¿por qué nos impusieron este yugo patriarcal? ¿qué nos duele cuando despertamos? ¿qué nos pesa y nos hace hasta suicidarnos? Es el tiempo de acompañar y acompañarlas en nuestra indignación por un mundo que hará sonreír a nuevos mundos de discusión y justicia. Es el tiempo de cambiar para querernos aun más.

Es tiempo de caminar a su lado y aprendernos del corazón como siempre tuvo que haber sido.

Reproducimos el texto leído por ellas en la inauguración.

Viernes 6 de marzo, Galería de las Rejas de Chapultepec.

Buenos días a todas y todos los presentes.

Saludamos a las titulares de la Secretaría de las Mujeres y de la Secretaría de Cultura y a las autoridades que hoy nos acompañan

Un saludo especial a las especialistas que formaron parte del grupo de curadoras del Festival Tiempo de Mujeres.

En 2019 la Exposición “La Mirada, La Cámara, La Fotografía, Desde Nosotras” representó una oportunidad sin precedentes de encontrarnos, de reconocernos… Convocó a 59 mujeres fotoperiodistas mexicanas a presentar sus imágenes en la Galería de las Rejas de Chapultepec.

Este año, logramos reunir de nuevo 59 mujeres fotoperiodistas de las cuales logramos incluir, bajo la curaduría de nuestras maestras Elsa Medina y Ángeles Torrejón, a 6 compañeras nacidas en otros países pero que realizan su trabajo desde hace varios años en México, en torno a “Encuadres y Miradas. Desde Nosotras”.

Somos fotoperiodistas, somos profesionales, y también somos mujeres.

Esto nos ha implicado encontrarnos de nuevo, organizarnos, y compartir un proyecto que nos fortalece, que nos refleja socialmente y que nos permite visibilizarnos y mostrar nuestro trabajo, en un ámbito preponderantemente masculino.

Todo esto sabemos que lo hacemos en un contexto local, nacional y regional en el que al mismo tiempo, las mujeres alzamos la voz para demandar un alto a la violencia que atraviesa nuestra vida cotidiana, restringe nuestra libertad pero también como fotoperiodistas limita nuestras oportunidades laborales de crear y registrar imágenes.

No se trata solo de Nosotras, se trata también de revelar para resaltar el esfuerzo diario que significa ser mujer en México.  Somos de distintas formas y captamos distintas maneras de ser: desde enfermeras que salvan vidas, mujeres que trabajan con la palma, jóvenes que gritan, que emigran. Mujeres trans que luchan por su propia identidad. Mujeres con gliter.

Nos mostramos como somos, somos distintas, diversas, plurales, rebeldes e irreverentes. Porque luchamos, nos organizamos y trabajamos. Y sobre todo nos negamos a que diariamente 11 mujeres sean asesinadas en México y nos arrebaten la esperanza de seguir viviendo.

Sabemos que somos parte de todo y también de un cambio que se está construyendo

Somos un espejo de lo que sucede.

La violencia que aqueja a este país y en específico la violencia sistemática que sufren las mujeres mexicanas que en último término se convierte en feminicidio, no es normal. No es normal morir, no es normal ser golpeada, ultrajada, acosada, abusada.

Por ello queremos levantar la voz con las imágenes, porque éstas son las palabras que construyen nuestros discursos.

Nos necesitamos unidas, vivas, porque la lucha de las mexicanas es por la vida.

Seguiremos retratando con la convicción de que nuestras imágenes potencian otros mundos posibles.

Esta exposición la dedicamos a las mujeres que ya no están, para las que estamos y para las que vienen.

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