Periodistas Unidos, 7 de julio, 2026.- La artista visual y fotógrafa Anaí Tirado Miranda presenta Para ser como todos, un fotolibro publicado por HYDRA que parte de una historia familiar para hablar de exclusión, silencio y memoria.

El proyecto tiene como eje la figura de Esther, bisabuela de la autora, una mujer que fue borrada de los relatos familiares por haber sostenido una relación afectiva con un hombre casado. Esa sanción no terminó con ella: también alcanzó a su hija Tita, heredera de una historia marcada por el silencio.

A partir de fotografías de archivo, imágenes originales, recursos generados con inteligencia artificial y una narración construida a tres voces, Tirado Miranda reconstruye una ausencia. El libro no busca completar una biografía de manera lineal, sino revisar cómo ciertas mujeres quedan fuera de las fotografías, los álbumes, las conversaciones y los recuerdos que sostienen la memoria familiar.

Para ser como todos aborda temas como la pérdida de identidad, la estigmatización, el aislamiento social y las formas en que el género determina qué vidas son recordadas y cuáles quedan al margen. Este fotolibro se suma a una línea de trabajo cada vez más presente en la fotografía contemporánea: el archivo familiar como espacio de investigación, disputa y reparación simbólica.

La propuesta también destaca por su composición editorial. El uso de distintos papeles, texturas, gramajes, suajes y formatos acompaña esta propuesta narrativa y convierte al libro en una experiencia física, donde los materiales dialogan con los vacíos, las capas y las fracturas de la memoria.

Antes de su presentación, Para ser como todos recibió una beca de publicación de la Secretaría de Cultura de México y obtuvo el Primer Premio en la categoría de Obras Inéditas de los Photo|Frome 2025 Photobook Award. También fue seleccionado para Encontros da Imagem 2025 y la 15ª Feira do Livro de Fotografia de Lisboa, en Portugal, así como para VAiF25, Visual Arts International Festival, en Grecia.

Anaí Tirado Miranda ha desarrollado una obra enfocada en género, memoria y violencia contra las mujeres. Su trabajo se ha presentado en México, Estados Unidos, Francia, Inglaterra y Costa Rica. Entre sus proyectos recientes destacan el fotomural Aún te espero, exhibido en el Museo Universitario Arte Contemporáneo, y su participación en la XX Bienal de Fotografía del Centro de la Imagen.

El libro puede adquirirse directamente en HYDRA.

 www.hydra.lat

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Periodistas Unidos. 29 de junio, 2026.- El artista Héctor de Anda presenta Construcción Plástica en Caja Real Centro Cultural Universitario, en San Luis Potosí, una exposición que reúne más de 30 piezas y ofrece una selección de su amplia producción visual.

La muestra, organizada por la Universidad Autónoma de San Luis Potosí a través de la Secretaría de Difusión Cultural, reúne dibujo, pintura, grabado, fotografía, ensamble, escultura y ready-made. La exposición permite ver a un artista que no se ha limitado a una sola técnica, sino que ha trabajado con objetos, imágenes y materiales desde distintos caminos.

Para Rafael Pérez y Pérez, curador de la exposición, uno de los puntos centrales de Construcción Plástica es mostrar cómo Héctor de Anda utiliza elementos encontrados y los transforma dentro de su obra, ya sea como materiales o como punto de partida para sus fotografías.

El curador también destaca que la muestra permite acercarse a “un creador multifacético y prolífico”, cuya trayectoria lo coloca dentro de la posmodernidad plástica mexicana. Desde esa lectura, la exposición funciona como una entrada a una obra amplia, construida entre el objeto, la imagen, la memoria y la experimentación.

El título de la muestra parte de una idea central en su práctica: construir. En el caso de De Anda, construir significa reunir materiales, imágenes y objetos para darles una nueva lectura. Sus piezas no se quedan sólo como objetos aislados; buscan activar una experiencia frente al espectador.

De acuerdo con Rafael Pérez y Pérez, las temáticas presentes en la obra de De Anda se relacionan con conversaciones actuales como la ecología, la gentrificación, el consumo y sus consecuencias ambientales, así como la arquitectura y su vínculo con las artes visuales.

Héctor de Anda fue editor de moda de Vogue México por catorce años. Su trayectoria artística suma más de 40 exposiciones individuales y múltiples participaciones colectivas en México y otros países; su obra forma parte de colecciones privadas e institucionales, entre ellas las del MUAC, el Museo de Arte Carrillo Gil, el Museo de Arte de Sonora y el Museo de Arte Contemporáneo Ateneo de Yucatán.

Construcción Plástica permanecerá abierta al público hasta el 2 de septiembre de 2026 en Caja Real Centro Cultural Universitario.

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AMEXI. Ciudad de México. 21 de julio de 2025.- La presidenta Claudia Sheinbaum lanzó una dura crítica contra los manifestantes encapuchados que vandalizaron el Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC).

En el lugar, los encapuchados quemaron ejemplares de la librería Julio Torri en Ciudad Universitaria, por lo que la presidenta califica sus acciones como propias de “movimientos fascistas”.

En la Mañanera del Pueblo, en Palacio Nacional, la presidenta de México reconoció la legitimidad de las demandas contra la gentrificación y el alza de rentas en la Ciudad de México.

Sin embargo, subraya que la violencia y la destrucción de patrimonio cultural no tienen cabida en una sociedad democrática.

¿Cómo ocurrió el ataque?

El ataque ocurrió al finalizar una marcha anti gentrificación, cuando integrantes del llamado bloque negro irrumpieron en el MUAC, causando destrozos y prendiendo fuego a ejemplares de la librería universitaria.

La presidenta lamentó que estos actos empañen las causas sociales que merecen ser atendidas con seriedad y respeto.

Sheinbaum también reiteró su respaldo a la jefa de Gobierno capitalina, Clara Brugada, quien impulsa un plan integral de 14 puntos para garantizar vivienda accesible y frenar el desplazamiento forzado por especulación inmobiliaria.

Debate sobre límites de la protesta social

Este episodio revive el debate sobre los límites de la protesta social y la necesidad de preservar los espacios educativos y culturales como zonas de diálogo y no de confrontación.

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