Por José Sobrevilla

• Hoy, ¿quién decide lo que lees ante la reorganización del poder informativo, cuando el 83% de la población mexicana tiene acceso a internet y el 66% utiliza las redes sociales para informarse semanalmente?

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 30 de septiembre de 2026.- ¿Imaginó usted que llegaríamos al punto de que las noticias las viéramos en un teléfono portátil, los noticiarios en páginas web o en YouTube, o que la información dejara de consultarse en los medios y, fundamentalmente, circulara en plataformas? Pero lo peor: que, mediante algoritmos, alguien decidiera qué contenidos nos aparecieran, a quiénes y con qué frecuencia.

La magnitud de este cambio la mide el Digital News Report 2026 del Reuters Institute, un centro de investigación académica y de debate sobre el periodismo y los medios globales con sede en el Reino Unido, que confirma que, a escala global, hoy se accede a las noticias a través de redes sociales y que las plataformas de video se utilizan más que los sitios web y las aplicaciones propias de los medios. ¿Se imagina? durante la semana previa, el 54% de sus encuestados las utilizó para informarse, frente al 51% que acudió a sitios o aplicaciones de organizaciones periodísticas; pero si se incluyen los chatbots de inteligencia artificial, el conjunto de fuentes intermediadas por plataformas alcanza el 56%.

El 83% de la población mexicana —según el reporte— tiene acceso a internet y, semanalmente, el 66% utiliza las redes sociales para informarse. La televisión, en cambio, ha seguido perdiendo terreno: su uso semanal como fuente de noticias cayó al 34%, casi la mitad del nivel registrado en 2017.

Pero no se confunda: esto no significa que los mexicanos hayamos abandonado por completo los medios tradicionales. N+ y El Universal, por ejemplo, han mantenido presencia, al igual que medios digitales como Aristegui Noticias, LatinUS e Infobae México. Lo que cambió —dice el Instituto Reuters— es la puerta de entrada; esto es, el ciudadano puede conocer una noticia en un periódico sin tener que ir al periódico; escuchar a un periodista o entrar a la página del medio que lo emplea; puede enterarse de una decisión presidencial —por ejemplo— a través de TikTok, Instagram, Facebook, YouTube,  “X”, o a menudo mediante un fragmento de video, un comentario o un meme.

El creador de contenido como nuevo intermediario

De los mexicanos encuestados por el Reuters Institute, 39% declaró informarse a través de creadores o influencers especializados en noticias, representando uno de los porcentajes más altos entre los países hispanohablantes consultados para este estudio; además, el 27% utiliza TikTok para obtener información, lo que modifica absolutamente la relación tradicional entre el periodista, el medio y la audiencia; es más, el periodista ya no compite solamente contra otro periodista, ahora lo hace contra influencers, streamers, podcasters, comentaristas políticos, creadores anónimos, usuarios virales y, cada vez más, contra contenidos generados o modificados mediante inteligencia artificial.

La relevancia periodística dejó de ser criterio de selección porque hoy, en el universo algorítmico, compiten la novedad, la emoción, la sorpresa, la indignación, la identificación tribal y la capacidad de generar interacción. Esta transformación —en América Latina— es aún más intensa debido a la penetración de las plataformas sociales y audiovisuales, pero la tendencia mexicana forma parte de un fenómeno regional. En Colombia, por ejemplo, el 35% de los encuestados afirma recibir noticias semanalmente de creadores o influencers; entre los jóvenes de 18 a 24 años, ese porcentaje llega al 40%. TikTok, “X” e Instagram desempeñaron un papel central en la circulación de la información durante el proceso electoral de este país en 2026.

Como fuente semanal de noticias, las redes sociales en Brasil mantienen una ventaja de nueve puntos porcentuales sobre la televisión, mientras que el 33% obtiene información de creadores o influencers centrados principalmente en noticias. En Perú —continúa el estudio—, las redes sociales aumentaron en cinco puntos porcentuales como fuente de información y continúan ampliando su distancia respecto de la televisión. En Argentina, la televisión alcanza aproximadamente a la mitad de los encuestados como fuente semanal de información, pero los formatos de video en directo —especialmente los difundidos en YouTube— han adquirido una importancia creciente entre la juventud.

No es un panorama homogéneo, pero sí presenta una dirección común: la pérdida relativa de centralidad de los medios tradicionales y el crecimiento de un ecosistema en el que plataformas, creadores, video y personalidades digitales adquieren una capacidad creciente para determinar qué temas llegan a la ciudadanía, lo que los pondría en peligro a mediano plazo, de no fortalecer la certeza de sus contenidos.

La diferencia es que: el algoritmo no informa, escoge

El periodista selecciona una noticia siguiendo criterios profesionales, editoriales e, idealmente, éticos; pero el algoritmo de recomendación elige contenidos en función de variables que pueden incluir el comportamiento previo, la interacción, la permanencia, los intereses inferidos y otros parámetros; lo que significa que dos ciudadanos pueden consultar la misma plataforma y recibir universos informativos completamente diferentes.

Esto, sin duda, le está pegando a las democracias; por ello, el Instituto Reuters advierte que el creciente uso de redes sociales y video fragmenta el ecosistema informativo y reduce la influencia del periodismo institucional, mientras aumenta el peso de podcasters, YouTubers, TikTokers y otras personalidades (¿Comentógratas?). El propio informe ha señalado que esta transformación puede contribuir a la polarización política y al deterioro del debate público: “¿Y yo qué tengo que hacer?” respondió hace años el comunicador digital Vicente Serrano cuando comentábamos sobre la importancia de este fenómeno: “Documentarte y no apartarte de la academia”, solo se me ocurrió responderle.

La paradoja es que Internet multiplicó las posibilidades de expresarse, pero también las de manipular; un ciudadano dispone hoy de más información que cualquier generación anterior; sin embargo, tener acceso a millones de contenidos no significa necesariamente estar mejor informado; más bien, podría significar estar más expuesto.

Cuando la libertad de expresión se enfrenta al poder de las plataformas, esta libertad se convierte en un derecho humano fundamental; y ahí está la Comisión Interamericana de Derechos Humanos, CIDH, quien en su relatoría especial, nos recuerda que ‘la libertad de expresión, a que toda persona tenemos derecho, nos lleva a buscar, recibir y difundir información, opiniones, por cualquier medio’; pero el ecosistema digital introdujo un problema que no existía en la era de la prensa impresa, aunque de las mismas dimensiones: ¿Quién controla las condiciones bajo las cuales una persona puede ser escuchada?

Una publicación puede ser legal y necesaria para la orientación de la sociedad; sin embargo, resulta prácticamente invisible porque el algoritmo no la distribuye. Lo hemos visto: un periodista puede producir una investigación rigurosa, mientras que un contenido falso obtiene millones de visualizaciones; así está diseñado. También que una persona puede ser víctima de una campaña coordinada de acoso, difamación o exposición de información personal, mientras que una mujer periodista o activista puede recibir amenazas y ataques de índole sexual, que son difundidos porque así lo han diseñado los señores de Silicon Valley.

Una organización social puede ser objeto de campañas de desprestigio

En efecto, ya lo ha advertido la CIDH: una comunidad puede quedar atrapada en un ecosistema informativo en el que predominan contenidos que confirman sus propias convicciones. Su relatoría identifica entre los riesgos contemporáneos la desinformación, el troleo, las campañas de desprestigio, la divulgación de información personal, la violencia de género digital, las restricciones arbitrarias al acceso a internet, la moderación indebida y el diseño algorítmico restrictivo.

Por ello, el problema no consiste solo en determinar si una publicación es verdadera o falsa, sino en preguntarnos: ¿Quién la hizo visible? ¿Quién la hizo viral? ¿Quién decidió a quién mostrársela? ¿Con qué datos y frecuencia? ¿Con qué propósito? Y aquí es donde entran en juego los derechos humanos, porque el nuevo ecosistema informativo afecta simultáneamente varios derechos.

Cuando la distribución depende en exceso de sistemas de recomendación opacos, existe el riesgo de que la diversidad informativa sea sustituida por una personalización extrema. La CIDH ha advertido que el ecosistema digital está deteriorando el debate público y ha llamado a desarrollar modelos de gobernanza de contenidos compatibles con los derechos humanos, una voz que sigue siendo inaudible.

El ecosistema informativo en México y América Latina está en una fase de reconfiguración: las redes sociales han democratizado la publicación y acelerado la circulación de la información, pero también han creado vectores de daño que afectan derechos humanos esenciales. Y las respuestas gubernamentales han comenzado a articularse, pero el desafío es complejo: requiere políticas públicas equilibradas, responsabilidad de las plataformas, periodismo robusto y ciudadanía alfabetizada. Solo una estrategia integral y basada en evidencia podrá preservar el derecho a la información veraz y la libertad de expresión en la era digital.

Un ejemplo: El deepfake de la presidenta @Claudiashein

El periodista Fred Álvarez (@lasillarota) escribió en Facebook que “Circula en la red un fragmento que, a simple vista, parece contar una historia de evasión”. Es la escena del pasado martes (22 de septiembre de 2026) en la mañanera, donde el periodista Jorge Chaparro (Mega Noticias) lanzó una de esas preguntas que pesan y exigen respuestas en nuestra vida pública:

«Presidenta: usted no construyó la Línea 12 del Metro, pero tuvo que enfrentar el problema del desplome. Usted no construyó el Tren Maya, pero ha tenido que enfrentar estos incidentes. Usted no construyó el Tren Interoceánico y tuvo que enfrentar un descarrilamiento. Usted no construyó Dos Bocas y ya han ocurrido al menos dos incendios por ahí (…) La pregunta, en concreto, es: ¿por qué no se actúa contra los responsables de esas obras, que sí tendrían que ser quienes respondan ante la sociedad mexicana»?

Lo que sigue en ese video viral —continúa Fred— es un silencio artificial. Segundos deliberadamente vacíos en los que, supuestamente, la presidenta calla, acorralada, antes de limitarse a responder con un evasivo: «es que somos parte de un movimiento…».

“No se vale editar videos de manera perversa para manipular lo que consumimos. Hay que decirlo con total claridad: esta distorsión no fue obra del periodista que formuló la pregunta —quien solo hacía su trabajo—, sino una artimaña fabricada por alguien contrario a la presidenta, alguien que prefirió mutilar los hechos en una sala de edición para sembrar el engaño (…) En tiempos donde las pantallas intentan dictar la realidad a la velocidad de un clic, jugar así con las imágenes es golpear por la espalda la confianza de la gente…”

De acuerdo con “X”, quien lo difundió tiene la cuenta “Personas relevantes” (@JaimeCCS) y agrega que es “LAE, CP, piloto, aviador y analista de costos aeronáuticos desde el año 2000, amante de la tecnología, opinión política, Anti-López, PRO-MÉXICO”. Su actividad más destacada fue un extenso hilo en octubre de 2023 sobre la “opaca venta” del avión presidencial, que generó una amplia discusión pública, señalando que, pese al anuncio oficial de la venta por 1,659 millones de pesos (92 millones de dólares), el Presupuesto de Egresos mantenía una partida de 500 millones de pesos para arrendamiento, lo que consideró evidencia de corrupción. Su frase destacada: “Apesta a robo y corrupción al por mayor”… Como dice Fred, “para la historia inmediata”. (Ver video —YouTube— en @SobrevillasProductions y SociodigitalTV9925)

Fuentes, organismos y estudios consultados:

• Reuters Institute for the Study of Journalism. Digital News Report (informes nacionales y globales).
• Pew Research Center. Estudios sobre el consumo de noticias y de redes sociales en América Latina.
• INEGI (México). Encuestas sobre el uso de internet y de las redes sociales.
• Latinobarómetro. Informes sobre la confianza en los medios y en las instituciones en América Latina.
• Informes y recomendaciones sobre desinformación, libertad de expresión y alfabetización mediática.
• Oficina del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos (OHCHR). Documentos sobre los impactos de las tecnologías digitales en los derechos humanos.
• Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT, México) y comunicados sobre debates regulatorios en torno a las plataformas y la desinformación.
• La Silla Rota y posts de Facebook y YouTube
• Portal de la Presidencia de la República

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Por Humberto Musacchio

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 24 de julio de 2026.- Hace varios años, los magnates de la computación de Silicon Valley crearon una escuela que prohibía a sus hijos (y supongo que todavía prohíbe) el uso de celulares. Lo hicieron porque, mejor que cualquiera, conocían los enormes perjuicios que puede causar en las mentes infantiles el empleo del pequeño aparato, que si bien les da acceso al conocimiento, también los somete a la recepción de mensajes mentirosos, a la pornografía o a los peligros derivados de la pederastia, entre muchos otros problemas, como la dependencia.

El lunes de esta semana, la presidenta Claudia Sheinbaum anunció que se realizarán foros regionales para analizar el empleo de dispositivos electrónicos, plataformas, redes sociales e inteligencia artificial, el otro gran peligro contemporáneo, como lo confirma el hecho de hace unos días en que dos modelos de IA “se salieron de un entorno de prueba aislado, accedieron a internet y hackearon por cuenta propia los servidores de la firma Hugging Face”.

Clément Delangue, director ejecutivo de Hugging Face, agregó que “no hubo una intención maliciosa por parte de las máquinas, sino una autonomía extrema”, lo que era parte de un experimento de su empresa y de OpenAI dizque “para reforzar los sistemas de defensa ante el comportamiento imprevisto de agentes autónomos avanzados”. Pero si eso ocurre a empresas especializadas en el tema, las que operan al más alto nivel tecnológico, queda claro que nadie está a salvo.

Y si se trata de alterar la tranquilidad, en la Expo Mundial de Shanghái acaba de irrumpir otro invento preocupante: lentes con inteligencia artificial que toman fotos, graban videos, responden a preguntas sobre el entorno, traducen textos y hasta reconocen lo que tienen enfrente, lo que permite al usuario saber dónde se encuentra, traducir textos, realizar llamadas, reproducir música y averiguar datos de otras personas, como el NIP de una cuenta bancaria o información sobre la intimidad.

Otro hecho que nos debe poner en guardia es lo sucedido en el examen de admisión a la UNAM, donde la tecnología le ganó la partida al conocimiento personal, pues contra lo ocurrido en años anteriores, esta vez casi se triplicó el número de jóvenes que lograron un puntaje perfecto, lo que elevó los puntajes mínimos para obtener el ingreso a la máxima casa de estudios y se estima que los afectados son unos cinco mil muchachos, quienes, sin la competencia desleal e ilegal que enfrentaron, hubieran podido obtener la calificación necesaria.

Desde que el examen dejó de ser presencial, hubo quienes advirtieron del riesgo de fraude, porque con los aspirantes en sus hogares era extremadamente fácil que se auxiliaran de otras personas o de aparatos que les dieran la información requerida. Ya ocurrió, y la UNAM tendrá que volver a al examen con asistencia personal de los aspirantes, porque no se ve cómo impedirá el engaño si es de otra manera.

Los procesos cibernéticos han representado un extraordinario adelanto para la humanidad, pero en buena medida ese avance transcurre sobre terrenos desconocidos y altamente peligrosos. Por eso resulta más que oportuna la realización de foros regionales para analizar el uso de pantallas por los niños, en torno a lo cual se acaba de sentar un valioso precedente en Francia, donde antier se prohibió el uso de celulares antes de los 15 años.

Los foros anunciados por la presidenta Claudia Sheinbaum serán inicialmente tres, en Nuevo León el 19 de agosto, en Chiapas el 3 de septiembre y 17 de ese mismo mes en Guerrero, aunque parece que se requerirá la realización de varios foros más, pues el asunto tiene vertientes que no todos los especialistas conocen ni comprenden, por lo que deben intercambiar información para que los gobernantes y las familias cuenten con más y mejores elementos de juicio.

Por lo pronto, ya 16 estados de la República han prohibido el uso de celulares en las escuelas de educación básica, pero se estima que siete de cada diez niños están conectados a internet y participan en redes sociales, lo que representa hasta ocho horas diarias frente al rectángulo luminoso, algo que sumerge a los usuarios en una especie de hipnosis electrónica y afecta el sueño y el equilibrio emocional. No hay que permitirlo. © 2026 Imagen – Excélsior. Todos los derechos reservados. El contenido de este sitio y de la edición impresa está protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor. Prohibida la reproducción total o parcial sin autorización previa y por escrito. El material de terceros conserva sus propios derechos.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 20 de febrero de 2025.- Jeon, el artista de Aruba nominado al Grammy y reconocido por su fusión única de ritmos caribeños con sonidos globales, está nuevamente causando sensación con su nuevo lanzamiento junto a Alex Sensation, Farruko y Fariana, «Ven Ven«. Conocido por colaboraciones que han alcanzado las listas de éxitos como «Machika» con J Balvin y «X» con J Balvin y Nicky Jam, Jeon sigue comprometido a mostrar su isla y su lengua materna, el Papiamento, a través de su música. Su sencillo está listo para conquistar al mundo y las emisoras de México y Centroamérica se preparan para recibirlo de la mejor forma.

«Ven Ven» reúne a una alineación estelar con superestrellas internacionales como Alex Sensation, Farruko y la creciente sensación Fariana. Esta electrizante canción fusiona los vibrantes ritmos de América Latina, el Caribe y el mundo árabe, creando un himno global de fiesta contagioso. Acompañado de un videoclip visualmente impresionante y sensual, «Ven Ven» está listo para cautivar a audiencias de todo el mundo.

Más allá de este último éxito, Jeon se está preparando para un año emocionante con el próximo lanzamiento de su tan esperado álbum «Lately«. El proyecto contará con una alineación de artistas de renombre y mostrará la característica fusión de Jeon de sonidos isleños con influencias globales. Los fans pueden esperar una serie de nuevos sencillos que estarán disponibles pronto, consolidando aún más a Jeon como un pionero de la música caribeña.

«Es un placer trabajar con artistas tan talentosos y unir nuestras islas a través de la música», comenta Jeon, quien continúa cruzando culturas y llevando la música caribeña al escenario mundial.

Con millones de reproducciones en diversas plataformas y una carrera marcada por colaboraciones innovadoras, Jeon está listo para llevar su sonido a nuevas alturas con este próximo álbum.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México a 31 de enero de 2025.- Disney+ alista el estreno de Espartanos, Una historia real, la serie dramática basada en hechos reales que narra la historia del primer equipo de rugby carcelario de Argentina creado en 2009 dentro de una cárcel por el abogado penalista y exjugador de rugby Eduardo ‘Coco’ Oderigo, para que los reclusos puedan entrenar y adquirir valores en el deporte buscando su reinserción social. Estará disponible a partir del 19 de febrero.

Realizada por PEGSA, la nueva producción está protagonizada por Guillermo Pfening (Eduardo ‘Coco’ Oderigo), Pablo Rago (Varela), Lautaro Zera (Tomi) y cuenta con la actuación especial de Jorge Suárez (Vargas) y con la participación especial de Juana Viale (María Laura), Carla Pandolfi (Male Oderigo) y Valentín Villafañe (Colli) Completan el elenco de la nueva serie los exjugadores del seleccionado nacional de rugby de Argentina (Los Pumas) Juan Leguizamón (Tatú) y Javier Ortega Desio (Bebe), el cantante y rapero G Sony (Mamut) y el actor Lautaro Delgado Tymruk (Castilla).

Espartanos, una historia real sigue a Coco, secretario de un juzgado penal y exjugador de rugby que, después de ver con sus propios ojos la realidad de las cárceles argentinas, decide entrenar a un grupo de presos de la Unidad 48 de un penal de la provincia de Buenos Aires y, sin planearlo, funda Espartanos, el primer equipo de rugby carcelario. Sin embargo, no todo es tan sencillo.

En el camino a convertir a un grupo de convictos y marginados en un equipo deportivo con posibilidades de reinserción en la sociedad, Coco debe enfrentar el prejuicio de su propio entorno, los problemas de sus jugadores y, sobre todo, los obstáculos del sistema penitenciario.

Compuesta por ocho episodios de 35 minutos, Espartanos, una historia real está escrita por Andrés Gelós y Pablo Gelós, y dirigida por Sebastián Pivotto.

Los controles parentales de Disney+ garantizan que la plataforma sea una experiencia de streaming adecuada para todos los miembros de la familia. Los suscriptores pueden crear perfiles protegidos por un PIN y establecer, para determinados perfiles, límites de acceso basados en la clasificación del contenido.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 06 de diciembre de 2024.- Diputados en el Congreso de la Ciudad de México consideraron de gran importancia que el proceso de reforma laboral considere a los trabajadores de las plataformas digitales, para garantizarles salarios justos y acceso a la seguridad social. En ese sentido exhortaron a las autoridades locales a avanzar en el proyecto de reforma a la Ley Federal del Trabajo una vez que concluya el presente periodo legislativo federal.

La reforma laboral también en las plataformas digitales

Juan Rubio Gualito, diputado del Congreso capitalino, señaló que la reforma que impulsa la presidenta Claudia Sheinbaum reconoce a los trabajadores de plataformas digitales como empleados de las empresas y no como socios.

• Beneficios previstos:
  • Prestaciones de ley.
  • Salarios justos.
  • Seguridad social.

Rubio Gualito subrayó que esta regulación formalizará la relación laboral y ofrecerá garantías esenciales a los trabajadores.

Para concretarla, agregó, se requiere de un esfuerzo conjunto entre los tres niveles de gobierno, los propietarios de las empresas y la sociedad.

La reforma laboral en la CDMX

El exhorto de los diputados capitalinos se dirige también a la Secretaría de Trabajo y Fomento al Empleo de la Ciudad de México para:

• Diseñar y emprender campañas de difusión sobre los derechos y obligaciones de trabajadores y trabajadores de plataformas digitales.
• Diseñar medidas legislativas que aseguren la correcta aplicación de la normativa.

Con estas acciones podría prepararse a las autoridades y a los sectores involucrados para garantizar que los beneficios de la reforma lleguen a todos los trabajadores de este sector.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 06 de noviembre de 2023.- Hasta la fecha, «Llámame» era uno de esos regalos exclusivos para quienes adquirieron la versión física de «Cuestión de Tiempo», el más reciente disco del destacado artista musical Clipper. Sin embargo, el esperado track ahora está disponible para todos los fanáticos en todas las plataformas digitales, acompañado por un cautivador audiovisual que lleva la firma del aclamado filmmaker nacional, Envy, siguiendo la línea del proyecto «Cuestión de Tiempo».

Lo que hace que «Llámame» sea tan especial es su singular sonido, producido por El 10, estudio de Madrid, que desafía la clasificación en un género específico. Aunque se adapta a la etiqueta de urbano, este tema bebe de diversas fuentes para lograr un sonido que se amalgama perfectamente con los característicos rapeos de Clipper. La canción explora encuentros, desencuentros y «el lado B» de las relaciones, dejando puntos suspensivos que invitan a la imaginación de los oyentes. Estos segundos se convierten en los primeros minutos, los minutos se desvanecen en horas, los días se hacen semanas, y los trazos inconexos de la memoria se entrelazan en una narrativa que podría representar el pasado o el futuro, recordándonos que, al final, todo es «Cuestión de Tiempo».

Este viaje temporal se desarrolla a lo largo de «Cuestión de Tiempo», el sucesor del exitoso álbum «Don Padoshon» (2020). Con un total de 11 temas, incluyendo 3 inéditos, y múltiples colaboraciones en producción y voces, Clipper se sumerge en un mundo sonoro diverso y enriquecedor.

El nuevo trabajo de Clipper representa un regreso al «rap» más tradicional, dejando atrás el experimental hard bass de su anterior obra. Influenciado por diversas fuentes y colaboraciones con productores como JDi, Faker, Ale Musante, IV8, Duality Records, El 10 (Madrid), así como la incorporación de instrumentos como la guitarra de Robert Chavat y el bajo de Joaquín Ortiz en el track de bachata «Heridas», el álbum abarca una amplia gama de géneros, desde el boombap hasta el techno.

El tiempo, que deja su huella en la pluralidad de ritmos, también se hace presente en las letras de Josefina Tomás de diversas maneras. Desde la introspección en «Ta’ llorando» hasta la colaboración con legendarios artistas del rap español como Putolargo y LaSole en «Mamá», el álbum refleja la propia percepción del tiempo en temas como «Abrazarte».

En «Cuestión de Tiempo», Clipper revela una faceta más madura y consolidada como artista, ofreciendo letras que transmiten un mensaje sin necesidad de fórmulas densas o expositivas. El leitmotiv del álbum es disfrutar del proceso y de todo lo que este implica, concluyendo que, en última instancia, todo es cuestión de tiempo. Este trabajo promete llevar a los oyentes a un viaje emocional y sonoro inolvidable, consolidando a Clipper como uno de los artistas más destacados en la escena musical actual.

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EFE. Logroño, España. 23 de julio de 2023.-  Los emojis sirven de “llamada de atención ante la sobreestimulación que se tiene a través de las plataformas digitales, en las que tienes que utilizar todos los recursos llamativos que tengas a mano para que tu mensaje gane relevancia en todas las instancias”, ha afirmado a EFE el experto en nuevas narrativas y tecnologías en periodismo Pavel Sidorenko.

Los emojis pueden “darle mayor visibilidad al mensaje, con independencia de cuál sea el proceso de comunicación, bien sea el periodismo, el marketing o la publicidad”. ha añadido Sidorenko (Caracas, Venezuela, 1983), doctor en periodismo y profesor del Máster en Marketing Digital de la Universidad Internacional de La Rioja (UNIR).

“Nosotros, en nuestro proceso de comunicación cotidiano, siempre estamos buscando reforzar nuestro mensaje a través de las expresiones corporales”, ha indicado Sidorenko, quien ha defendido que los jóvenes de la generación Z, nacidos entre finales de 1990 y 2010, “redefinen el uso del emoji en algunos casos”.

Este experto también en publicidad, marketing y comunicación corporativa ha destacado que ha habido una redefinición del emoji por parte de estos jóvenes, pero «no es un recurso pictográfico que participe de forma activa de sus conversaciones, ellos tiran más, por ejemplo, del ‘sticker’».

«Sin embargo, el emoji sí que forma parte de una conversación más habitual para las generaciones anteriores”, ha afirmado.

El emoji, que celebró su día mundial el pasado 17, “forma parte de ese ecosistema de recursos pictográficos como pueden ser el ‘gif’ y el ‘sticker’».

Para él, «cada generación se apropia de un recurso o de otro. Por ejemplo, el ‘gif’ está muy desprestigiado en el ámbito de la generación Z y es interesante ver cómo cada segmento de público se va identificando con algunos recursos”.

EMOJIS, STICKERS Y GIF

Ha subrayado que “los emojis han evolucionado también en ‘stickers’ y en ‘gif’; por lo que va a seguir presente y funcionando”, a pesar de que los jóvenes de la generación Z, “en términos globales, tienen una actitud de desprecio hacia todo lo que viene de atrás”.

“Son un segmento que ha querido diferenciarse del resto y si todo el mundo utiliza el emoji, ellos no van a utilizarlo», y «si todo el mundo habla a través de WhatsApp, ellos van a utilizar otro recurso, como los mensajes directos de Instagram”, ha precisado.

Ha apuntado que quienes forman parte de la generación Z, “como han tenido acceso a este recurso (de los emojis), lo utilizan según su conveniencia e intereses, de ahí que ha venido la sustitución del significado» porque, por ejemplo, «resulta más gracioso emular o comparar el emoji de la berenjena a un pene que utilizar el emoji de la berenjena de forma literal”.

Sin embargo, “en segmentos como en las generaciones previas, se utiliza el emoji para lo que es, ese refuerzo de expresión o matiz en un mensaje que no se le puede dar de otra manera a la palabra escrita”, ha concluido.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 08 de julio de 2022.- Después de haber lanzado el sencillo «Matate» el mes pasado mismo que no forma parte de ningún disco oficial del proyecto, Vlush está de regreso con un nuevo tema de nombre «Sabes» que forma parte del EP ‘Aquí vive el horror’ del cual ya conocemos canciones como «Génesis» y «Tus Ojos».

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EFE. San Juan, Puerto Rico.  06 de febrero de 2022.- El puertorriqueño Bad Bunny se convirtió este domingo en el artista más exitoso a nivel global en todas las plataformas musicales combinadas actualmente.

De esta manera, el artista urbano puertorriqueño supera a The Weekend en el listado de puntos del «Global Digital Artist Ranking», según detalla la página del escalafón musical.

El listado incluye las plataformas de Apple Music, Spotify, iTunes, YouTube, Shazam y Deezer.

Y según dicho listado, Bad Bunny cuenta con 3.942 puntos, mientras que The Weekend 3.924.

A estos les siguen Ed Sheeran, Adele, Taylor Swift, Justin Bieber, Dua Lipa, Doja Cat, el también puertorriqueño Rauw Alejandro y Stephanie Beatriz.

Los 3.942 puntos de Bad Bunny se suman en Apple Music (1.604), Spotify (1.759), iTunes (16), YouTube (349), Shazam (22) y Deezer (192).

Según detalla la página del ránking en kworb.net, el segundo álbum de Bad Bunny, «YHLQMDLG (Yo Hago Lo Que Me Dé La Gana), se ubica número uno en Apple Music en Bolivia, Costa Rica, Ecuador, El Salvador, Nicaragua, Paraguay y Perú.

Asimismo, el sencillo «Lo Siento BB», en el que colaboran la mexicana Julieta Venegas y el productor musical puertorriqueño Tainy, se ubica número uno en Spotify en ocho países: República Dominicana, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá y Paraguay.

Otros artistas puertorriqueños que aparecen en este listado son Lin-Manuel Miranda (22), Farruko (33), Jhay Cortez (39), Anuel AA (58), Myke Towers (65), Mora (94) y Justin Quiles (99).

Bad Bunny proseguirá su gira actual de presentaciones el próximo miércoles en el Ball Arena en Boulder, Colorado.

Luego, tendrá seis presentaciones en el estado de Texas, para luego continuar la gira por otros estados de Estados Unidos.

Dichas presentaciones son las más recientes del artista puertorriqueño desde que ofreció dos conciertos especiales -10 y 11 de diciembre- en el estadio Hiram Bithorn en San Juan.

Esos espectáculos contaron con la participación de varios artistas invitados, entre ellos Daddy Yankee, Residente, J Balvin, Jhay Cortez, Arcángel, Jowell y Randy, Ñengo Flow, Myke Towers, Romeo Santos, Nio García, entre otros.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 12 de octubre de 2021.- El actor Leandro Orowitz, quien recientemente trabajó en la serie ‘Once Halcones’ de Disney, asegura que tras la llegada de las plataformas digitales, los actores tienen una ventana internacional que les permite crecer y trabajar en diferentes territorios.

Por su parte, Hernán Figueroa, quien trabajó con la productora Pol-ka en series como ‘Farsantes’ y ‘Jardín de Bronce’ para HBO,  asegura que con el apoyo de los gobiernos a las casas productoras, se puede explotar más el talento de nuevos cineastas que están nutriendo las plataformas de streaming.

Con toda una vida en el teatro, series de TV en Argentina y Colombia; así como películas en el cine con grandes actores como Gael García Bernal, Leonardo Orowitz y Hernán Figueroa, buscan seguir expandiendo su carrera a otros territorios. Los actores que han trabajado con la productora Pol-ka, así como  series para HBO y Disney, buscarán en México y otros territorios, nuevas oportunidades que permiten seguir incrementando su proyección.

“La llegada de las plataformas ha permitido que los actores ,tengamos más libertad para elegir los contenidos en donde  queremos trabajar. Eso también nos permite llegar a otros públicos fuera de nuestros países; ahora eres parte de una serie que fue grabada en Argentina o Colombia, y tu trabajo se verá en 180 países de forma simultánea. Tras esta proyección, las puertas para trabajar en otros territorios se abren de forma más fácil que antes”, comentó el actor Leandro Orowitz.

Agregó que: “ Algo que también resalta de todo esto, es que conoces las formas de trabajar de otros profesionales, ya que el productor puede ser español, y tus compañeros actores son de diferentes partes de Latinoamérica. Esto permite enriquecer más una producción en todos los aspectos”, finalizó el actor, quién será parte de una nueva serie para Netflix, que iniciará rodaje en octubre próximo.

En tanto que, Hernán Figueroa, resaltó: “ Estamos viviendo una época dorada en el entretenimiento, porque el consumo de contenidos es brutal en todo el mundo. Eso ha permitido el crecimiento y exportación de producciones que antes se quedaban en algo local. Los actores, de la mano de los creativos, estamos llegando a lugares que hace años hubiera sido imposible”.

“Ahora lo siguiente es aprovechar estas oportunidades; incluso fortalecer a los nuevos cineastas y desarrolladores de contenido, para que sigamos creciendo como industria “, concluyó el actor, quien  será parte de una nueva producción para Latinoamérica.

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