AMEXI. Ciudad de México. 13 de enero de 2025.- La presidenta Claudia Sheinbaum reafirmó su compromiso para el rescate de los cuerpos de los mineros fallecidos en el accidente de Pasta de Conchos ocurrido hace 17 años, por lo que aseguró que el caso no se cerrará hasta que todos los trabajadores sean recuperados.

La tragedia de Pasta de Conchos ocurrió el 19 de febrero de 2006 en la mina de carbón del mismo nombre, ubicada en San Juan de Sabinas, Coahuila.

Este accidente es considerado uno de los más graves en la historia minera de México, con un saldo de 65 trabajadores fallecidos. La mayoría de ellos quedaron atrapados tras una explosión causada por la acumulación de metano en el interior de la mina.

Hasta la fecha, solo se han recuperado los restos de dos mineros. Recientemente, se identificó a Tomás Patlán Martínez, quien fue encontrado cerca de una máquina Joy en la Lumbrera número 2 de la mina.

Patlán Martínez tenía apenas seis meses trabajando en la mina cuando ocurrió la tragedia.

Se espera que en próximos días se recuperen más cuerpos

En conferencia de prensa en Palacio Nacional, Sheinbaum destacó que la coordinadora de Asuntos Intergubernamentales de la Presidencia, Leticia Ramírez, y la coordinadora nacional de Protección Civil, Laura Velázquez Alzúa trabajan de manera personal en el tema. Además, se espera que en los próximos días se recuperen más cuerpos.

“No vamos a cerrar el caso hasta que encontremos a todos. Estuve hace poco en la reunión y le pedí a Leticia Ramírez para atenderlo de manera personal. Con la coordinadora de Protección Civil tuvimos una llamada con ella, que están coordinando las tareas, y mañana va a dar una presentación aquí en la mañanera sobre lo que están haciendo para apoyar en Los Ángeles”, añadió.

La tragedia de Pasta de Conchos sigue siendo una de las más dolorosas en la historia minera de México, y las familias de los mineros continúan luchando por la recuperación de los cuerpos y la justicia para las víctimas.

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• La muestra evoca corrientes como el “land art” y al “arte povera”, que, a través de materiales como plantas, papel, troncos, piedras, semillas y hojas secas, entre muchos otros, remite al público a la naturaleza y a sus formas

• Portela es una escultora mexicana reconocida a nivel internacional que cuenta con alrededor de 48 exposiciones individuales y más de cien colectivas, que se han presentado en Europa, Asia, África y América

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 30 de agosto de 2024.- El Museo de Arte Popular (MAP), recinto perteneciente a la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México, inauguró el miércoles 28, en el marco de la Noche de Museos de agosto, la exposición Silencios y abstracciones de la reconocida escultora mexicana Maribel Portela, una muestra que ofrece al público una propuesta lúdica y provocativa mediante la manipulación de materiales comunes y provenientes de la naturaleza.

Portela, nacida en la Ciudad de México, es una creadora que se apega a un manejo disciplinado y profesional en la manufactura, misma que abarca momentos y sensaciones que evocan al «land art» y a una fantasía de «arte povera» o arte pobre, que, a través de materiales no industriales, como plantas, sacos de lona, madera, papel, papel tratado, piedras, semillas y hasta hojas secas y corales, remite a las y los espectadores a la naturaleza, a sus formas y a sus mensajes ocultos, donde la creatividad se mimetiza con la belleza del material y de las sugerencias –formales y conceptuales– que nos brinda la madre naturaleza.

El director del MAP, Walther Boelsterly Urrutia, explicó que, desde su nacimiento, este recinto ha tenido la intención de concientizar al público sobre la correlación entre biodiversidad y arte.

“Por eso invitamos a Maribel, primero por la excelencia en la manufactura de sus piezas; segundo, por la comunicación que ella encuentra con la biodiversidad y la naturaleza, y tercero, porque, como dice el slogan de nuestro museo: si queremos conservar nuestro patrimonio cultural, debemos mantener nuestro patrimonio natural”, refirió Boelsterly.

“Mi trabajo guarda una estrecha correspondencia con la naturaleza, la cual utilizo como vehículo formal simbólico para evidenciar procesos de transformación a través de nuestra interacción e intromisión con ella. Como resultado de este vínculo, con mi escultura, construyo especímenes, prototipos, modelos orgánicos artificiales”, aseguró Portela durante su participación.

De esta manera, el público se sumerge en un recorrido por 21 piezas en las que lo mismo pueden fascinarse por esculturas de papel que bien podrían aludir a la tela de un vestido,  como por corales intervenidos con colores de distintos materiales.

“Están realizados por distintos papeles teñidos, recortados, objetos tridimensionales y dibujos hechos con papel sobre papel, entre muchos otros”, agregó la artista.

Maribel Portela cuenta con alrededor de 48 exposiciones individuales en México, España, China y Canadá, entre otros países, y más de cien colectivas que se han presentado en Europa, Asia, África, América del Sur y Estados Unidos.

Silencios y abstracciones está abierta al público hasta el 10 de noviembre en el MAP, ubicado en Revillagigedo 11, en el Centro Histórico de la capital.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 05 de julio de 2024.- Témoris Grecko y Jorge Meléndez hablan de la investigación a Latinus y la pelea entre Javier Lozano y Marko Cortes en Atypikal durante el programa «Después de la Letra… la Palabra» de Periodistas Unidos.

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Periodistas Unidos. Tepatitlán, México. 09 de febrero de 2024.– En el marco del segundo Foro Regional organizado por la Estrategia de Acompañamiento Técnico (EAT) en Leche del programa Producción para el Bienestar, destacados líderes agrícolas y técnicos enfatizaron la urgencia de adoptar una visión agroecológica futura para la producción de leche nacional, como respuesta a décadas de políticas que han llevado a métodos de explotación sin reposición de recursos.

El director general de Autosuficiencia Alimentaria, Rolando Ernesto Herrera y Saldaña, señaló que las prácticas implementadas en el campo durante las pasadas décadas han resultado en métodos de explotación similares a la minería, con acciones extractivas y una reposición mínima de los recursos. Admitió que no se consideró el impacto de estos métodos en la degradación y destrucción de los recursos esenciales para la producción de alimentos.

El evento, llevado a cabo en el Centro Universitario de Los Altos, contó con la participación activa de productores, técnicos y público en general. Herrera y Saldaña hizo un llamado a abandonar la idea de la explotación de la tierra y el uso indiscriminado de agroquímicos, proponiendo en su lugar una agricultura y ganadería regenerativa que trabaje en armonía con la naturaleza.

«Debemos trabajar junto con la naturaleza, no en contra de ella», enfatizó Herrera y Saldaña, instando a los productores a adoptar prácticas agrícolas sostenibles que devuelvan a los suelos y a la naturaleza los elementos extraídos.

Foro Regional en Tepatitlán, Jalisco, presenta alternativas para enfrentar el cambio climático en la producción de leche

•La política impulsada en el campo durante las pasadas décadas desarrolló métodos y sistemas de explotación sin reposición de los recursos, señaló el… pic.twitter.com/osXoNnWYBY

— Víctor Suárez (@victor_suarez) February 9, 2024

Neón Larios Sarabia, coordinador de la EAT en Leche del programa Producción Para el Bienestar, compartió detalles sobre las acciones prácticas que se están llevando a cabo para enfrentar el cambio climático en la producción de leche. Destacó propuestas como el ensilaje de esquilmos agrícolas para convertirlos en alimento nutritivo para rumiantes, así como el cultivo de yuca en regiones tropicales para reducir la dependencia del maíz en la alimentación del ganado.

Los Foros Regionales de la EAT en Leche continuarán en febrero en diversas sedes, incluyendo la Universidad Politécnica de Tulancingo en Hidalgo, la Universidad del Papaloapan en Oaxaca, y Quinta Kristell en Chiapas. Estos eventos buscan identificar los efectos del cambio climático y promover acciones concretas para mitigar sus impactos adversos en la ganadería lechera, siguiendo una visión agroecológica para el futuro de la producción de leche nacional.

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• La agrupación capitalina ofrecerá un concierto especial este viernes 9 y domingo 11 de febrero, enmarcado en los festejos por el Día del Amor y la Amistad

• Entre los temas que el público podrá escuchar se encuentran composiciones de Agustín Lara y Consuelo Velázquez, así como algunos poemas musicalizados de Amado Nervo, Federico García Lorca, Pablo Neruda, Octavio Paz y Jaime Sabines}

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 08 de febrero de 2024.- Para promover los derechos culturales y festejar desde este campo creativo el Día del Amor y la Amistad, el Coro de la Orquesta Típica de la Ciudad de México, agrupación a cargo de la Secretaría de Cultura capitalina, ofrece este viernes 9 y domingo 11 de febrero un concierto especial integrado por un compendio de poemas musicalizados desde la Fábrica de Artes y Oficios (Faro) Cosmos y el Teatro del Pueblo.

En esta ocasión especial, en compañía del piano, el conjunto vocal presentará el concierto Corazón mexicano: cantos de amor, en el que también compartirá algunas de las obras propias del repertorio tradicional de la agrupación, el cual, a manera de invitación, brindará un recorrido por el universo sonoro mexicano caracterizado por su vasto catálogo de música romántica.

Los espectadores podrán escuchar a diversos poetas como Amado Nervo, Federico García Lorca, Pablo Neruda, Octavio Paz y Jaime Sabines, musicalizados por Manuel M. Ponce, Blas Galindo, Patricio Gómez Junco y Julio Morales con temas de Miguel Lerdo de Tejada, Gonzalo Chapela, Agustín Lara y Consuelo Velázquez.

El programa abrirá con “Amanecía en el naranjel”, del poeta español Federico García Lorca, al cual continuarán los versos del poeta mexicano Amado Nervo con “Pasas por el abismo”, con música de Manuel M. Ponce y del poeta chileno Pablo Neruda; el público podrá escuchar “Me gustas cuando callas”, musicalizado por Blas Galindo, de quien se interpretará también el tema “Dos corazones heridos”.

Del compositor y pianista mexicano Miguel Lerdo de Tejada se oirá “El Faisán”, mientras que del compositor michoacano Gonzalo Chapela se interpretará “Yunuen”, con arreglos de Manuel Torres, para dar paso a los versos del poeta chiapaneco Jaime Sabines con “Me tienes en tus manos” con música de Patricio Gómez Junco y “Esa es su ventana”, musicalizado por Guillermo Álvarez.

Las rimas musicalizadas del Premio Nobel de Literatura en 1990, Octavio Paz, se escucharán con “Dos cuerpos”, bajo la música de Julio Morales, seguida de “Naela” del músico y cantante mexicano Chuy Rasgado, así como del compositor chihuahuense Ventura Romero se interpretará “Madrigal”, mientras de Agustín Lara se presentará “Veracruz” y “Farolito”, para terminar con “Bésame mucho” de Consuelo Velázquez con arreglo de José Galván.

La Orquesta Típica de la Ciudad de México fue fundada el 1 de agosto de 1884 y en 2011 fue declarada como Patrimonio Cultural Intangible de la capital del país. A lo largo de su historia ha estado en momentos trascendentales de la República, como el Porfiriato, la Revolución y post Revolución Mexicana, además de ser un referente que enaltece los valores y sentimientos de identidad nacional con el objetivo de mantener la tradición popular al preservar y recrear la música mexicana.

Los conciertos gratuitos podrán disfrutarse este viernes 9 de febrero, a las 18 horas, en la Faro Cosmos y el domingo 11 de febrero, a las 12 horas, en el Teatro del Pueblo.

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• Se presenta este Jueves 16 de noviembre de 2023 en el Auditorio Nacional a partir de las ocho y media de la noche

• Los boletos para esta inolvidable velada están disponibles a través del sistema Ticketmaster y en las taquillas del Auditorio Nacional

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 15 de septiembre de 2023.- Después de varios años de ausencia, el icónico salsero puertorriqueño Tito Nieves está de vuelta en la Ciudad de México, listo para encender el escenario con el poder y la pasión de la salsa que lo ha consagrado como uno de los grandes exponentes del género. Acompañado de su orquesta completa, el carismático cantante promete llevar a los asistentes en un viaje musical lleno de emoción y ritmo este Jueves 16 de noviembre de 2023 en el Auditorio Nacional, un recinto emblemático que vibrará al son de los éxitos que han marcado la carrera del artista.

Temas inolvidables como «Señora ley» y «Fabricando fantasías» resonarán en una noche que promete ser un festín para los amantes de la salsa. Este evento único ya ha generado una gran expectación entre los seguidores del género y los admiradores del talentoso cantante. Los boletos para esta inolvidable velada están disponibles a través del sistema Ticketmaster y en las taquillas del Auditorio Nacional. Se recomienda a los fans asegurarse de adquirir sus entradas con anticipación, ya que se espera un lleno total en este magno evento.

Para Tito Nieves, esta presentación en el Auditorio Nacional marca un hito en su carrera, siendo la primera vez que el legendario cantante puertorriqueño pisa el escenario del coloso de Reforma. La noche promete ser una celebración de la música y la cultura de la salsa, con un repertorio que abarcará los éxitos que han acompañado a generaciones de amantes del género.

Con una trayectoria que abarca más de tres décadas, Tito Nieves ha dejado una marca indeleble en la historia de la salsa. Desde su debut en solitario en 1988 con clásicos como «Fabricando fantasías» y «De mí enamórate», hasta el lanzamiento de su aclamado álbum «Legendario» en 2021, el artista ha mantenido su lugar como uno de los grandes referentes de la música latina.

Tito Nieves es un cantante puertorriqueño icónico en la escena de la música salsa. Desde sus inicios en la cúspide de la salsa clásica hasta su éxito masivo como embajador de la salsa romántica, ha dejado una huella indeleble en el género. Con más de tres décadas de carrera, sus éxitos como «Fabricando fantasías» y «De mí enamórate» continúan siendo himnos de la salsa. Su álbum «Legendario» de 2021 es un testimonio de su perdurable influencia en la música latina.

No te pierdas esta oportunidad única de ser testigo de una noche de pura salsa con Tito Nieves en el Auditorio Nacional este Jueves 16 de noviembre de 2023 en el Auditorio Nacional. ¡Prepárate para bailar y disfrutar de una velada inolvidable llena de ritmo y sabor! Los boletos para esta inolvidable velada están disponibles a través del sistema Ticketmaster y en las taquillas del inmueble.

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EFE. Ciudad de México. 22 de febrero de 2023.- El presidente de México, Andrés Manuel López Obrador, pidió este miércoles aclarar el rol de los exmandatarios Vicente Fox (2000-2006) y Felipe Calderón (2006-2012), así como el de las autoridades de EE.UU. en el caso del exsecretario de Seguridad Genaro García Luna, declarado culpable por narcotráfico.

“¿Cuál es la explicación que le vas a dar al pueblo de México sobre el por qué nombraste a García Luna y si sabías o no sabías? Y sobre eso es que queremos información, eso es lo que queremos, esa es la explicación que estamos esperando”, dijo el mandatario sobre Calderón en su rueda de prensa matutina desde el Palacio Nacional.

López Obrador hizo esta petición después de que el martes García Luna fue declarado culpable por la autoridades estadounidenses, a espera de la sentencia en junio próximo.

El mandatario estimó que el exfuncionario mexicano aún debería declararse testigo protegido.

“Todavía hay la posibilidad de que García Luna se declare como testigo y yo diría, como presidente de México, por el bien del país, que ojalá y lo haga a cambio de que informe sobre si recibía órdenes o informaba a los expresidentes, tanto a Fox como a Calderón. A Fox cuando estaba en la AFI (Agencia Federal de Investigaciones) y a Calderón cuando era secretario de Seguridad”, apuntó.

El mandatario consideró importante saber más sobre la información que tenía Calderón de las actividades de García Luna cuando fue su funcionario.

“O sea, ¿por qué lo tuvo Calderón seis años? Porque no todos los secretarios estuvieron todo el sexenio, este fue de principio a fin. Igual que el secretario de la Defensa, igual que el secretario de Marina. ¿Nunca vio nada raro? ¿Cuáles eran los acuerdos? ¿Qué órdenes le daba?”, cuestionó.

Asimismo, dijo que es “muy importante” tanto para México como para Estados Unidos que se el exsecretario detalle sobre los vínculos que tenía con las autoridades estadounidenses.

“Porque fue hasta premiado por las autoridades de Estados Unidos y no puede ser que tampoco supieran, porque lo de ‘Rápido y Furioso’ (operativo de EE.UU. que introdujo armas a México) fue una acción concertada. Y eso tampoco está”, refirió.

El mandatario mexicano también cuestionó por qué el abogado de García Luna no expuso el operativo «Rápido y Furioso» y habló de las autoridades estadounidenses.

“Me llamó mucho la atención que el abogado de García Luna no haya planteado esto. O sea, era elemental para defender a su cliente”, apuntó.

A pesar de sus críticas, dijo estar en contra de que el siguiente enjuiciado deba ser el expresidente Calderón, como pidió este martes su partido en el Congreso.

“Yo no coincido en eso, yo lo que creo es que tenemos que tener todos los elementos y pensar en el bien del país, esto va a ayudar mucho. Ya hasta donde se llegó ayer es una contribución, pero falta”, insistió.

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EFE. Ciudad de México. 31 de enero de 2023.- Son las tres de la tarde en un mercado que bulle entre las voces de compradores y comerciantes de objetos religiosos, pero no hay distracción que afecte el pulso de cirujano de Maximino Vértiz.

Todo él es una mancha de pintura. Manos, uñas y ropa llevan la huella del oficio: restaurar estatuillas de yeso, cerámica y madera que los devotos católicos de Ciudad de México atesoran porque representan al hijo de Dios.

Para Maximino estos son días ocupados. El 2 de febrero se celebrará el Día de la Candelaria, por lo que el mexicano de 49 años no alcanza a concluir la reparación de una figura cuando aparece a última hora un nuevo cliente que le pide recomponer la suya.

El objetivo y las actividades de esta fiesta han variado con la época y sus sitios de celebración. En general, recuerda la purificación de la Virgen a 40 días del nacimiento de su hijo, a quien presenta en la iglesia, y es un día para bendecir velas que puedan encenderse en tiempos difíciles. En la capital de México suele tener como protagonista al “niño Dios”, como los devotos se refieren con cariño a las imágenes de un Jesucristo infante.

Cada Día de la Candelaria las familias capitalinas suelen vestir a su niño Dios con alguna prenda que representa a un santo o alude a un milagro que desean. Desde temprano se reúnen para ir a misa y bendecir su estatuilla. La convivencia de la jornada adquiere más sabor con una comida en la que se sirven tamales, una delicia local hecha con masa de maíz que se rellena de distintas salsas y proteínas como carne o pollo.

Las clientas de Maximino le entregan a sus niños Dios como cualquier madre confía sus hijos a un médico. Algunos están despostillados del pelo y hay que refrescar su pintura. Otros han perdido sus dedos. Varios más llegan en pedazos, envueltos en trapos de tela vieja.

“A esos les llamo rompecabezas”, dice el hombre de tez morena y barba rala cuyas manos no sólo parecieran restaurar cerámica, sino darle continuidad a la fe que sus clientes depositan en sus niños Dios.

Mientras Maximino usa una espátula para detallar los ojos de una figura que no rebasa los 20 centímetros de alto, una mujer aparece con una manta entre los brazos. Visiblemente angustiada, descubre a su estatuilla y revela la tragedia: el cuello se quebró y la cabeza está separada del cuerpo.

A Maximino le gustaría ayudar en esta tarde de miércoles pero no le dan los tiempos. “Se lo tendría hasta el sábado, madre. Estoy lleno, lleno de trabajo”.

A los pocos minutos aparece otra devota para recoger a un niño que ya debería estar reparado. Maximino le prometió devolvérselo a las dos, pero ya pasan de las tres y la pintura no ha secado.

“Pero le quité lo feo, madre”, dice tratando de justificar el retraso.

“¡Mi niño no estaba feo!”, responde indignada la mujer.

En su libro “Mi niño Dios”, la antropóloga y restauradora Katia Perdigón explica que para los devotos ésta no sólo es una representación de Dios, sino que “se incluye dentro de una dinámica de interacción con lo humano, desde su creación y restauración, hasta los sentimientos que produce por su uso”.

“Se habla de salud y enfermedad a manera de metáfora… Por tal razón, es necesario mantener la efigie en buen estado, cuidándola para que no se rompa o reparándola cuando sea necesario, así la eficacia simbólica se refuerza”, añade la experta del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH).

Espiando la mesa de trabajo de Maximino, María Concepción Sánchez espera que el reparador le entregue a los tres niños Dios que le confió. El más grande es suyo. El otro par es de sus nietos.

“El güerito que tiene el señor tiene 50 años”, dice la mujer de 65.

María cuenta que a su mamá le gustaba mucho poner nacimientos, como se conoce entre los católicos a un despliegue de figurillas de cerámica que se colocan en los hogares antes de Navidad para representar la llegada al mundo de Jesucristo.

La escena suele montarse a principios de diciembre y en ella destacan los animales del pesebre, los tres Reyes Magos, la virgen María y José. El espacio del bebé queda vacante hasta los primeros minutos del día 25, cuando la tradición religiosa ubica el nacimiento del hijo de Dios.

En México se acostumbra a que las familias arrullen al recién nacido antes de acomodarlo en su cama y que vuelvan a levantarlo hasta el 2 de febrero, cuando lo vestirán y llevarán a la iglesia a bendecir.

A lo largo del proceso pueden ocurrir accidentes. María relata que las estatuillas de sus nietos de 7 y 8 años se quebraron mientras les ponían ropa nueva. A uno se le rompió un brazo y el otro se despedazó tras una caída. Ambos, por fortuna, quedarán casi como nuevos en manos del doctor de niños Dios.

Maximino trabaja solo, sentado en un banquito acomodado en el hueco que le deja una suerte de escritorio que exhibe los implementos de su profesión. Pinceles, espátulas, frascos de pintura y contenedores con material para resanar. A su alrededor, acostados boca arriba, hay al menos una veintena de niños Dios.

El mexicano cuenta que abrió su negocio en 2019, pero ha reparado estas figuras desde que tiene uso de razón. Se trata de un oficio legado por su padre, a quien ayudaba desde chico y en el mismo mercado tiene su propio local.

Según Maximino, las figuras grandes son más fáciles de reparar que las pequeñas. Con las primeras puede tardar media hora; con las segundas, hasta tres. El precio de su trabajo oscila entre los 100 y los 250 pesos (de cinco a doce dólares) y se dice abierto a reparar todo tipo de material. Primero, pega la parte rota o cuarteada con resina. Luego pule la pieza y la resana. La pintura es el paso final.

Uno de los últimos “rompecabezas” que restauró le pertenece a uno de los nietos de María. La mujer prefiere repararlo a comprar otro porque eso implica preservar una tradición que se transmite de generación en generación.

Cuenta con orgullo que sus nietos ahorran para pagar la ropa que le pondrán a sus niños Dios desde noviembre y que ella conserva la figura que le heredó su mamá cuando murió hace 30 años. Entre ella y sus hermanos, reúnen una decena de estatuillas para vestir y celebrar en estas fechas.

La académica del INAH explica en su libro que cada prenda que porta un niño Dios esconde una historia de vida y una creencia. “El vestido de la imagen representa no sólo a la entidad, sino también a su poseedor en cuanto a sus gustos, ideales, ilusiones…”.

María dice que lo que más desea este año es buena salud. De sus 18 hermanos, sólo viven siete; tres fallecieron en 2022. “A unos (niños Dios) vamos a vestirlos como el niño de la salud y otros como cirujanos, porque ya estamos grandes y uno nunca sabe”.

Maximino ha terminado los ojos del niño de María y ahora se concentra en las cejas. Tan pronto se seque la pintura, la estatuilla que está en sus manos podrá volver a casa como un bebé sano, sonriente y cachetón.

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