Periodistas Unidos. Ciudad de México. 11 de septiembre de 2025.- En un manifiesto que resuena con paso firme en el escenario de la justicia laboral, los 23 bailarines y bailarinas del Taller Coreográfico de la Universidad Nacional Autónoma de México (TCUNAM) exigen el reconocimiento inmediato de sus derechos como trabajadores universitarios. El documento, fechado el 3 de septiembre y dirigido a la UNAM, la comunidad artística y el pueblo de México, denuncia años de precarización bajo contratos civiles por honorarios, que les niegan seguridad social, estabilidad y prestaciones, pese a una relación laboral evidente y permanente.

El TCUNAM, fundado en 1970 por la maestra Gloria Contreras, es un pilar de la danza contemporánea mexicana, con más de 55 años de trayectoria que incluyen más de 300 coreografías y giras internacionales. Sus integrantes, que ensayan semanalmente en la Sala Miguel Covarrubias y participan en funciones, giras y agendas institucionales, argumentan que su labor cumple con todos los elementos de una relación subordinada según la Ley Federal del Trabajo: prestación personal de servicios, horarios y directrices impuestos por la Dirección de Danza, uso de instalaciones universitarias y una remuneración fija disfrazada de «honorarios».

«Durante años hemos sido contratados por la UNAM bajo la figura de contratos civiles por honorarios, lo que nos ha dejado sin acceso a seguridad social, sin estabilidad ni derechos laborales. Esta práctica constituye un acto de simulación y encubrimiento de una relación laboral real«, se lee en el manifiesto. Los bailarines destacan que incluso la UNAM retiene cuotas sindicales a favor del Sindicato de Trabajadores de la Universidad Nacional Autónoma de México (STUNAM), confirmando su condición de empleados administrativos.

La exigencia es clara: reconocimiento inmediato como trabajadores universitarios, aplicación del Contrato Colectivo de Trabajo con el STUNAM y la instalación urgente de una mesa de negociación para firmar un Convenio Especial de Condiciones de Trabajo, similar al existente con la Orquesta Filarmónica de la UNAM. «Hoy alzamos la voz no solo por nosotros mismos, también por los futuros integrantes del TCUNAM, porque queremos heredarles además del legado artístico un futuro con derechos laborales plenos«, concluyen.

Este llamado pionero busca transformar las condiciones de los bailarines profesionales en México, alineándose con la vocación social de la UNAM como motor de justicia y pensamiento crítico. «La UNAM ha sido históricamente un motor de transformación… Hoy apelamos a esa misma vocación para que dé un paso ejemplar: convertirse en la primera institución pública en México que reconozca plenamente los derechos laborales de sus bailarines«, enfatizan.

Hasta el momento, la UNAM no ha emitido una respuesta oficial al manifiesto. Sin embargo, en un contexto donde el TCUNAM se prepara para celebrar su 55 aniversario con programas como Historia en movimiento –que incluye obras de Contreras y la actual directora Irina Marcano–, esta protesta subraya que el arte no puede florecer sin dignidad laboral. «¡Porque sin derechos laborales no hay arte digno!», rematan los bailarines.

La comunidad universitaria y artística espera que esta «danza de resistencia» impulse cambios concretos, recordándonos que detrás de cada coreografía hay cuerpos, sudor y, sobre todo, derechos humanos irrenunciables.

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Periodistas Unidos. Ciudad de México. 20 de agosto de 2022.- Nuevas producciones y obras consagradas de su repertorio enmarcan la celebración del 50 aniversario del Taller Coreográfico de la UNAM, una de las agrupaciones dancísticas de mayor tradición y solidez en México.

Debido a la pandemia, la compañía postergó por dos años estos festejos que ahora realizará de forma presencial en su temporada 108 del 28 de agosto al 11 de diciembre en dos de las sedes que han atestiguado su crecimiento y madurez: el Teatro “Estefanía Chávez Barragán” de la Facultad de Arquitectura  y la Sala Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario.

Desde hace cuatro años, la dirección artística del TCUNAM está ocupada por el bailarín y coreógrafo Diego Vázquez, quien ha sabido fusionar tradición y modernidad. Prueba de ello han sido las numerosas contribuciones de artistas de gran prestigio nacional e internacional que han enriquecido de manera significativa el lenguaje dancístico del TCUNAM.

La compañía dancística fue fundada en 1970 por la coreógrafa emérita Gloria Contreras y dirigida por ella durante 45 años, tiempo en el cual creó más de 250 obras con música de los siglos XIV al XXI.

Dentro de su vasto repertorio destacan piezas como Huapango (m. Moncayo), Danza para mujeres (m. Pergolesi), Concierto en re, Ofrenda y Gran Ciaccona (m. Johann Sebastian Bach), Vitálitas (m. Dickinson), Réquiem de Mozart (m. Mozart), El mercado (m. Galindo), La consagración de la primavera (m. Igor Stravinski), Sinfonía india (m. Chávez), Arrebato (m. Piazzolla); Sensemayá, Planos y Redes (m. Revueltas), Romeo y Julieta (m. Chaikovski), La consagración de la primavera y Capriccio (m. Stravinski),  muchas de ellas serán interpretadas en este festejo.

Esta temporada dará inicio con la destacada participación internacional del coreógrafo francés Julian Nicosia, quien ha creado una obra para los bailarines del TCUNAM que sorprenderá al público el domingo 28 de agosto en la inauguración. Nicosia es poseedor de un estilo único como bailarín acrobático de rock. Su espectro cada vez más ecléctico lo ha llevado a crear coreografias para compañías de gran renombre, como el Ballet de la Ópera de París.

Por su parte, la renombrada coreógrafa belga Annabelle López Ochoa presenta el estreno de Un pantalón bien puesto, obra que será interpretada por Diego Vázquez y Sarah Matry-Guerre, director artístico y asistente de la dirección artística del TCUNAM.

Se tendrá una presencia especial dentro del Festival Cultura UNAM a realizarse en octubre próximo con tres programas que enfatizarán esa mezcla entre lo clásico y lo contemporáneo: Homenaje a Gloria Contreras (30 de septiembre y domingo 2 de octubre), Tradición y actualidad (7 de octubre a las 12:30 horas y 16 de octubre, a las18:00 horas) y TCUNAM Siglo XXI (14 de cotubre a las 12:30 horas y 16 de octubre, a las 18:00 horas).

Diego Vázquez estrenará en la UNAM su obra Ester y se interpretarán otras piezas de su autoría: Propitia Sydera, Alto Giove, Skin y Connecting Thread.

Como parte de esta celebración, se tendrá la exposición conmemorativa Taller Coreográfico de la UNAM. 50 años de danza que presentará una selección fotográfica de las obras más emblemáticas en cinco décadas de vida. La exposición será inaugurada el domingo 2 de octubre a las 11:30 horas en el vestíbulo de la Sala Miguel Covarrubias y podrá ser visitada hasta el domingo 23 de octubre.

La celebración del 50 aniversario del TCUNAM culminará con El cascanueces de Chaikovski , coreografía de Diego Vázquez, un clásico navideño para chicos y grandes que se presentará en breve temporada de 10 funciones en la Sala Miguel Covarrubias del 1 al 11 de diciembre: jueves, viernes, sábados y domingos.

La temporada 108, 2022 se realizará los domingos del 28 de agosto al 11 de diciembre en la Sala Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario y los viernes del 9 de septiembre al 18 de noviembre en el Teatro “Estefanía Chávez Barragán”, antes conocido como Teatro Arq. Carlos Lazo de la Facultad de Arquitectura, con cambio de programa cada semana. En ambos recintos las funciones se realizarán a las 12:30 pm. Consulte cartelera. Boletos en taquilla o en  boletoscultura.unam.mx.

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Foto: Isabel Mateos / Cuartoscuro

Por Humberto Musacchio

Con un abrazo para Bernardo Bátiz

Periodistas Unidos. Ciudad de México. 13 de agosto de 2019.- Continúa el empeño de gente menor por acabar con el Taller Coreográfico de la UNAM y la rica herencia dejada por Gloria Contreras, quien fuera su fundadora y directora. La Coordinación de Difusión Cultural impuso como director de esa compañía a Diego Vázquez, quien, como era previsible, carece de tamaños para encabezar el grupo y apreciar su extenso repertorio, pues ha ignorado varios de sus más importantes ballets, entre otros el ya legendario Huapango, ni más ni menos. Su proceder arbitrario es causa de una generalizada irritación del personal, a lo que responde con despidos injustificados, como el de Claudia Castañeda, la regisseur o “maestra ensayadora”, como le gustaba llamarla la propia maestra Contreras. La señora Castañeda fue durante 16 años bailarina del Taller y tenía 14 como ensayadora, lo que le permitió tener en la cabeza más de 150 coreografías y sus partituras, un verdadero tratado de la danza. Al dejarla fuera, el tal Diego Vázquez tendrá que recortar todavía más el repertorio, pues ignora el desarrollo de casi todos los ballets. Tan desastrosa conducción explica el alejamiento del público. La demolición de un trabajo de medio siglo avanza con paso firme. ¡Felicidades!

EL REY DE JERUSALÉN

El Fondo de Cultura Económica acaba de publicar un bello libro que parece para niños, pero es para gente grande. Se trata de El rey de Jerusalén, de Verónica Murguía, con ilustraciones de Gabriel Pacheco. El reino de Jerusalén se fundó a fines del siglo XI, al triunfo de la primera cruzada, misma que encabezó Godofredo de Bouillón, quien rechazó la corona y se hizo nombrar Advocatus Sancti Sepulchri (protector del Santo Sepulcro). Horrorizado por la matanza que él mismo había dirigido, murió poco después, luego de comerse un limón, metáfora de la acritud que le habría producido la mortandad jerosolimitana. En su lugar, fue llamado a reinar su cobarde y corrupto hermano Balduino, quien sí aceptó la corona. Verónica Murguía narra con elegancia literaria esos hechos y desnuda en unas cuantas líneas la crueldad del poder, el azar que encumbra a cínicos y seres menores y el triste destino de los vencidos. Un libro para ver y leer.

EL PALACIO ES MÁS JOVEN

Recientemente, Ya Saben Quién dijo que el Palacio Nacional tenía 500 años. En realidad tiene muchos menos, pues Hernán Cortés dispuso comenzar su construcción en 1529 donde estuvieron las casas nuevas de Moctezuma Xocoyotzin, tarea que se prolongó varias décadas. En 1562, cuando apenas se había construido una parte, la corona española le compró el inmueble a Martín Cortés, hijo del conquistador, y al año siguiente se convirtió en sede del gobierno colonial al ocuparlo el virrey Luis de Velasco. Antes, los poderes virreinales estuvieron en las casas viejas de Moctezuma, en la acera poniente de la plaza, en un inmueble que iba de Tacuba a la actual calle de Madero.

BREVIARIO…

El próximo jueves, a las 18 horas, en la Sala de Usos Múltiples de la Dirección de Estudios Históricos del INAH (Allende 172, esquina con Juárez, en Tlalpan) se presenta el libro electrónico Diario del sitio de Puebla de Carlos Casarín, edición preparada por Rosa Casanova, Angélica Pérez Gasca y Esther Acevedo. Los presentadores serán Hugo Arciniega y Rebeca Monroy Nasr. @@@ La Suprema Corte de Justicia de la Nación avaló que los gobiernos estatales nombren al contralor de la respectiva universidad pública, lo que ha provocado un rechazo generalizado de la medida. Al parecer, basta con que a posteriori los congresos analicen las cuentas de las casas de estudios, se informe cómo se gastan los recursos públicos y de las irregularidades que pueda haber para que, si es el caso, se sancione a los responsables, pues se trata de nuestros impuestos.

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